张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

; Q+ b. ~( W8 C: Y- c" c0 i8 J       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

5 q- F" T4 [( e% p" G/ r' j; Q# G      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
& B  L1 ^/ L- D- l9 X- A, R
$ z" v7 P" L6 j# b1、张大千——山水画

醉翁亭记

7 z' T6 J6 f! t# Y0 G( M  H& R# g秋江野鹜图

湖光山色

8 E& p5 o! S" x, M# [雪江归櫂图
, w4 Z' t% O6 c% S" V9 w
观瀑图
5 j# k! m* e  z
云巖图
; C' r9 n7 {6 b* c; t& q
白云隱居
9 {+ t! c" J) {: j+ L6 j* x# ?
漁村夕照
( x6 c4 I, H9 V9 q3 W
秋江独钓
& Q& J1 T3 k5 D2 n% w2 T! F  e
: B9 [, @: e8 ~' @  z山巔閒话
2 d( e! a) G  [
) h8 V9 q% @9 n8 h- v李检法定林萧散图
' l' h* Y/ z0 u9 I
金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁
& h8 N; K) v) ^* p9 v
2、张大千——仕女图
! }; W' @0 ^2 \( L
' V  r1 ]* u* F3 p5 s6 S) P张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

, Y" }, W* S3 f. p4 U- {2 e1 d- q张大千 荷花屏风美女 1966年
" y% ?# }0 m" i: c
3 I! Z; s9 v0 _张大千 仕女 四屏

! S! y- r/ Y1 H6 t. G1 ^6 [% ^张大千 双美图 1944年
- v& ~1 U  o& l# ]+ Z
张大千 鱼篮大土像 1944年

, Z  x* S* d. N) }% v张大千 三美图  1930年

* V$ d$ ^# o' Z张大千 弄玉吹箫图  1934年
4 n2 Y' Z( B3 a
( n: t, \1 [* R; ~. T8 {8 L7 g张大千 调鹦图  1934年
! O3 d; S6 {% h/ T
张大千 执扇仕女  1938年
( A7 H2 m1 y/ D
* O$ W* f: `8 J张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

1 G/ B* @3 s6 S8 E张大千 观音  1940年
# B* o- g! Y/ F" p5 c0 X. L9 F6 c
张大千 柳荫仕女  1941年
$ B  k* p- }2 e1 X. Q% x
& t  g3 i+ a! M张大千 执扇仕女  1943年
+ {9 J. X' q" n% G. |
: T* Q: t& W7 Y; J; r" V张大千 金城玉女  1944年
1 s4 l- [; T  h. ~6 o
; L2 a% Y$ O$ q+ E( v3 e- v张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
. a3 `+ s- @  Q3 {# I
张大千 仕女  1944年
, _# U( n0 I+ G) M
张大千 蕉荫仕女  1945年
1 }, \; ?" K4 L
2 q: C, u5 @/ K% V' F张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
5 F" _) C: A5 [" x% W: `  }- }. g
9 t) D. |$ r) h" g张大千 蟠桃献寿   1945年
' f7 f! y8 ?5 X4 W3 d
( i0 }' {, e; F6 ?张大千 纨扇仕女  1945年
" {9 N7 M% Y  B% |
$ L- `, G: U& H) m0 o: Q张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

: k  i; F6 a# o张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年

% f' c# A& t. |  O张大千 蕃女掣庞图  1946年

% Q" K! o3 p2 n' ?" E2 t' c张大千 莫高窟唐人  1947年
1 C, A0 |) o( ?; _4 b
张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

2 [+ f2 b4 D" c. w( ?, k张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

2 v) `  I& h. ?5 s$ k2 i& e张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年
, s& U- r5 `, r/ x
4 B3 R+ N) u! v/ O6 [张大千 供养天女  1948年
6 j0 h& _! J) A0 F) Y2 X1 S% v
) ?8 W, u2 f7 ~" i7 j8 B# }$ E; z2 N张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
1 Y* \/ r& k, D0 ]! R
5 B! M3 O5 d$ `' E0 H1 A! ?, H( ^+ ?张大千 印度仕女  1950年
& {' w" [2 ]( a4 |
张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年
, |# O% T  x6 i) G5 l
) _$ \/ X, @3 Y2 {张大千 孽海花  1956年

4 X' v: _# m' u  N- J" a; n张大千 仕女图  1975年
; }, f  }: E: W' r+ }3 D

3、张大千——花鸟画
8 B: r% \8 I  K
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

/ @3 e& ~1 d1 ?5 I- v7 G张大千画梅

" i  H; G. T: Q( c  V! o* a谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
( x+ @- f2 _, m4 k# {# C) L) o4 e
  t& Z, J2 z! Z' O. Y2 P如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
  t1 l0 ^0 W# s8 n- g$ m
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

9 J) i% q, b" `* K' \点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

- b' }& N- c; D1 J5 N" U0 B老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

7 @: t# w- V4 e3 }# S张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
1 }4 U2 v2 K% t, L% R( s0 `5 ?
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

2 K( X3 r" n) D7 x4 v8 O; q/ x张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
1 a2 H7 w$ i# y
5 _6 N( ?# Q/ a& ~# P6 \* Q4 Y$ K2 j8 ]4、张大千——高士画

, W" ~1 E- M& [柳荫清弈

坡仙笠屐图

秋山高士图
, Y' G5 D( m9 ?0 ~
3 p4 W$ O; Q! M省斋读画记
8 t) y  \' v$ `* I
/ U0 T# v' x1 z9 _* L松间高士
4 E" S: I+ k0 K5 _( X" V
, _/ H; C% K* W$ R6 j5 G) C  `天问
+ l' [! T; U6 m+ g
桐荫高士
) e1 g+ O! G" u& m% P# J  x) e; ~
0 K1 Q! H- R# v0 h: p* W" h( ]  V王羲之调鹅图
4 s+ R+ _7 d2 I) O* A
文会图
0 J' j: d& [/ ^' C  v
西园雅集图
( x) V: ]$ S% G! \; b; e
桃园夜宴
0 Q$ o: b$ `" w6 p
1930年作 听松图
" a7 W* `% F& y' X# l; H. U8 @
1934年作 松荫高士
$ R1 V9 ?$ u- q4 Q7 a5 T+ \6 C$ l
1936年作 倚松高士图
& K4 O; o7 z- y/ `4 V! T
1937年作 松下高士

. q7 E2 n) B- J9 C( Y" t* b0 E1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
# |2 {$ ?, `5 g& I" q" @
) n1 J! _6 H, P+ X1940年作 高仕图
# F: H2 L1 T) T0 p) _& p9 M) r+ ?
1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
9 S6 ^) m( |9 e1 ]$ N4 U7 X4 [
1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物

5 y1 B- ]6 p$ b3 s9 u1944年作 停琴听阮图

1 p, l% C& E! _1 C/ D% t! l0 F0 b1945年作 浣溪行吟图

6 c* W' f0 I) D' _( O! p1945年作 李杜索句图
$ f( m( ]( G, J. U9 S
1946年作 东坡闲步图
; W$ u; P- r8 H+ s& L- N4 k
1946年作 三老图
. p: ~0 S9 H9 A
2 r8 V' y  N" |3 r5 d1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图

! B) l" Z/ J+ P( F! d1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
- E& C) p3 O: P7 G
1949年作 觅句图

: x9 }5 H4 L7 F/ X& e! {4 b1952年作 醉舞图

! }9 _% s" f$ z& m1 e% B仿赵松雪换鹅图
; \4 D& k0 g" Z" H3 K8 P
+ W1 \& ^% m( Q1 [/ T# k% l' K抚琴图
. s- S* j) \% s6 ^5 j3 }
# l5 H0 J7 y7 L/ A  ?+ B蕉荫遣暑图

李杜联吟图

1 ]; a1 M% w  K6 ^: g+ D柳岸觅句图
5 D4 ~# M8 O* {1 a
柳下高士图
6 e! d6 T, f1 j
  t; _$ I5 f% [$ a5、张大千——泼墨山水画
; U! l) W' c) ~
( ]0 u1 y( M/ J; f% g7 z, _张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
$ Y2 h/ l% A9 l& ?" q) p+ |% K8 |) h- W
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

0 C& r' ~/ u" r" z0 K6 Y: F2 E山水 四屏
0 a+ ]2 K1 }1 K6 P+ @+ A8 e
丹山春晓
& ~$ u) o* a: A. @, v+ u' q
) B# X& P5 O6 u( H- L7 D6 D# R# o招隱图

招隱图局部

空山无人 水流花开
) ?2 c; T7 e! Z, ^
长江万里图

, X9 u: K- _9 k  {1 e+ [# t罗浮山夕照
  L5 f+ e; s3 l3 m4 ]1 t- L, [. @. H
爱痕湖
6 y: Q; d0 L9 d9 n
5 b1 H8 S4 ~. [3 f9 G6、张大千——临摹敦煌壁画

8 J. `& t+ q. O9 K6 {: t- m1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
9 @+ e' W/ `* m
唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像
) J2 \' j0 V% K2 V: g
宋画　伎乐菩萨像2
/ J8 ~2 \+ ~* X8 a( ^% @5 \' `
盛唐地藏王菩萨像

" [$ p# ], N. T! _; V, p晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

8 f0 F2 y5 ~' Y$ u1 G* y; V5 l张大千 仙女散花
0 n8 L1 Z5 ~  a' [+ u. c
* K2 L1 B" f! V; q8 P0 I" ?张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
+ ?2 R9 F+ F' {+ r1 L( l
$ Z; J' |! X2 ~2 A. P5 @) g, R张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

( J' ^2 w7 y. \+ d( ~) M晚唐第一五二窟　十一面观音像
$ g$ `- B8 r2 |2 x9 R6 d: W7 W
# d/ \7 ^! V: c2 D5 b唐画　供养天人

密积金刚

: ~" q1 D" c, a) z晚唐　天童像
# K  [3 f$ a  b& \8 ?
  p2 `" c) [) l9 U& k- ^( G9 }链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd