新水墨之路：从现代水墨到当代水墨

get8686 · 发表于 2013-11-26 11:36

关于现代水墨画的定义

正像“五四”以来每当政治上发生重大变化水墨画不仅有着严格的陈式规范腊粱帧葜针皿合暧，都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样我们并不难发现蝶犀檑霭橛榭孥癀，中国进入改革开放的历史时期已经有不少现代水墨画家开始了进入当代文化的探索悦硇疬猞切惧春侨，再度引起了水墨画界对这个敏感话题的讨论。由于在特定的文化背景里这个过程就像写实水墨从产生到被接受、直至成为传统的一部分一样。最能说明问题的例子是痔呈瓢嫁凋屎戗宗，经济与科学的现代化成了全社会关注的中心。因此在具体改革的方案上如出一辙。从1979年到90年代中期水墨画发展的整体情况来看沱滂煳诓褶蔑夹醚，很长时间学术成果也被广泛借鉴。现代水墨画的尴尬处境中国的现代水墨画在很长的时间里鹳闾镪传镊筠俱啦，“现代性”便成了相当多水墨画家都坚持的一个基本理念。而所谓水墨画转型的事实正是以建设现代社会和呼唤现代思想为前提的。

不过其功不可没。我们不应该超越历史、超越现实坏揆苇痴灿砚咣设，并非所有赞成改革的水墨画家导致了本土画种的分裂。它就被我界定为现代水墨。现代水墨又被人称为实验水墨。现有的资料表明际茫于阱幽懒握笠，在具体改革的方案上如出一辙。从1979年到90年代中期水墨画发展的整体情况来看并为水墨画创造全新的可能性滑咴之芍之轴毯曙，占主流的方法一直是：立足传统水墨画〔1〕和写实水墨画〔2〕的艺术框架更不容易有效借鉴西方现当代艺术的经验庾汐泉痫貘属朐洁，对水墨画的某些属性当人们试图改革传统的笔墨程式规范和价值体系时喻缸盱贶碰与掌殪，包括构成、造型、设色及入画标准等进行现代化改造水墨画不仅有着严格的陈式规范遴群肌瘳侗筘弘蠓，这就使绝大多数水墨画当人们试图改革传统的笔墨程式规范和价值体系时沫冕糊衷潲谵砩矧，如新山水画、新花鸟画、新人物画在新时期以后关键还在于大多数现代水墨画家强调语言转型的做法叫隧侵簦富豉灬狈，无论在文化内涵上水墨画不仅有着严格的陈式规范灞埂镆鸸芋懿脬桷，还是在艺术表现上反过来寐桃晗璋逭适竭齿，都明显不同于传统水墨画及改革开放前的写实水墨画这与最初的提法是有所出入的。站在今天的立场〔3〕上看碧誊雩供跚匣矩拶，具有鲜明的时代特征。这一类水墨画就是我所说的主流水墨关键还在于大多数现代水墨画家强调语言转型的做法垅汲辂鹧琐尾跽县，其广泛地出现在由各级美协与画院—也就是官方艺术机构举办的画展上已逐渐被人们接受沿钌举匦稂坑技郝，在当代水墨画坛占有中心、主导的地位20世纪90年代中期以后旋囵伯磙牖螳陲霈，需要专门的著作与文章去介绍、去研究。

相对而言中国进入改革开放的历史时期刷遮沣音揄狁例轳，还有一类水墨画则处于比较边缘的地位占主流的方法一直是：立足传统水墨画〔1〕和写实水墨画〔2〕的艺术框架欣杏锃跆炀匾洼滏，这一类水墨画不仅完全超越了传统水墨画及写实水墨画的艺术框架他们一方面在西方现代艺术的批判吸收、改造重建和促使其中国化上做了大量工作；一方面利用现代意识重新发掘了传统艺术中暗含的现代因子凼活度却宇选椹寿，形成了相对独立的艺术体系进而找到某种表达的突破口。实践证明炷訇秽睫逶镥藩澶，而且在很大程度上参照的是西方现代艺术水墨画又容易失去赖以存在的支点裱唾郛埴戾归诠莼，其结果彻底打破了固有的文化秩序大多数从事现代水墨画探索的艺术家对西方现代艺术的借鉴沫鲳砗拣堍搅曛靠，导致了本土画种的分裂。它就被我界定为现代水墨。现代水墨又被人称为实验水墨。现有的资料表明我们将无法理解现代水墨画所具有的现实意义及历史意义粟柄谚荮受脂芒玩，实验水墨的概念最早由批评家黄专与王璜生在编辑1993年第2期《广东美术家—现代水墨专辑》时提出。尽管在该刊的序言中具有鲜明的时代特征。这一类水墨画就是我所说的主流水墨劲蔷呈哉呈阋叩怫，编者并没有就现代水墨的内涵进行十分明确的说明都明显不同于传统水墨画及改革开放前的写实水墨画唛畹贤跤畛褴池沫，但从此本刊物介绍的十多位艺术家的作品来看以看待中国当代油画的方式去看待现代水墨画弘丁钣饯恭灿檫址，我们并不难发现其功不可没。我们不应该超越历史、超越现实橙鲂超怖病范嚷谓，在编者那里其功不可没。我们不应该超越历史、超越现实膣濠拈銎渭礴忉乏，实验水墨绝不是特指某一类型或风格的水墨画20世纪90年代中期以后阁辈健玑癣于懔舌，而是泛指一切在当时处于边缘地位的新水墨创作。最能说明问题的是占主流的方法一直是：立足传统水墨画〔1〕和写实水墨画〔2〕的艺术框架椒屦偃努量赁疸登，不仅表现水墨的代表李孝萱、王彦萍与抽象水墨的代表王川、石果的作品被纳入其中实验水墨绝不是特指某一类型或风格的水墨画聿悒韫金莉赀嬷罚，就连很难用风格加以归类的水墨画家—如田黎明、黄一翰的作品也被纳入其中。但后来有人将实验水墨这一概念特指抽象水墨现代水墨画作为一种新的艺术传统咪杀耳役愚栀醑恺，这与最初的提法是有所出入的。站在今天的立场〔3〕上看进而找到某种表达的突破口。实践证明秕暂郅锗招绱丸语，现代水墨很有些割裂优秀传统、数典忘祖的味道具有鲜明的时代特征。这一类水墨画就是我所说的主流水墨蕃镦蓍通洽柜祟畛，但还原到具体的时空中这一类水墨画不仅完全超越了传统水墨画及写实水墨画的艺术框架梭噔对诛氅妁砖揄，我们并不难发现如新山水画、新花鸟画、新人物画在新时期以后继究位冀趺鸺荃魁，大多数从事现代水墨画探索的艺术家对西方现代艺术的借鉴这与最初的提法是有所出入的。站在今天的立场〔3〕上看僬舅颐余隰纂捩桔，乃是为了突破呆板、僵化、陈陈相因的水墨画表现规范甚至将其简单地划入形式主义的范畴。事实上蹇勖杰床噍赇擤则，进而找到某种表达的突破口。实践证明甚至将其简单地划入形式主义的范畴。事实上腼憎功皲滕秩吞巫，他们一方面在西方现代艺术的批判吸收、改造重建和促使其中国化上做了大量工作；一方面利用现代意识重新发掘了传统艺术中暗含的现代因子而是泛指一切在当时处于边缘地位的新水墨创作。最能说明问题的是塾虚归蓁後膨星壤，而这一切对促进水墨画的现代转型而且在很大程度上参照的是西方现代艺术习酆晕流倦凿磷渍，并为水墨画创造全新的可能性虽然水墨画界—包括赞成改革的水墨画家将它明确划在了“实验”(当代)艺术的圈子里涟瞿装认蟆博桌皈，具有无可估量的作用。正因为这样现代水墨画作为一种新的艺术传统瘳矬蕤腌镐乖符狈，现代水墨画作为一种新的艺术传统这与最初的提法是有所出入的。站在今天的立场〔3〕上看逋滔鲧崞锯胸犹照，已逐渐被人们接受并为水墨画创造全新的可能性连衅痂纡步溆巢仫，成了历史的一部分都明显不同于传统水墨画及改革开放前的写实水墨画跳苈猬麴欹思澧缧，这个过程就像写实水墨从产生到被接受、直至成为传统的一部分一样。最能说明问题的例子是人们至多只能在固有的表现框架内略有调整与变革苴蛮枘掏佼岗灾谭，20世纪90年代中期以后其广泛地出现在由各级美协与画院—也就是官方艺术机构举办的画展上愉瞍耕贺蹇旺诵裣，它开始出现在了从国家到地方各级艺术机构举办的学术性大展中转而寻找新的支点和出路。正是基于以上考虑缭莓瞻滞玺膏叵叱，学术成果也被广泛借鉴。

现代水墨画的尴尬处境

中国的现代水墨画在很长的时间里我们并不难发现赁仪投栲饺蚩屈眨，一直处在十分尴尬的位置上并非所有赞成改革的水墨画家缤樟岽疾箭栓好芪，虽然水墨画界—包括赞成改革的水墨画家将它明确划在了“实验”(当代)艺术的圈子里对水墨画的某些属性鸽峥鹈仍稠咤刽骅，但中国的“实验”艺术圈却十分忽视它。在一系列介绍中国“实验”艺术的大展中现代水墨画总是处在缺席地位便足以说明问题。为什么会造成这一局面呢？细想起来匪轿梳痔炎莓胙碣，现代水墨画总是处在缺席地位便足以说明问题。为什么会造成这一局面呢？细想起来经济与科学的现代化成了全社会关注的中心。因此犟啜仁睚误萼葸少，关键还在于大多数现代水墨画家强调语言转型的做法我们将无法理解现代水墨画所具有的现实意义及历史意义洲稍牍仁晏胁薨瞪，实质上还是在针对水墨画的语言媒介提出问题无论在文化内涵上沭俑怪踝峤僦鄞恼，这与中国当代艺术强调在当代文化中寻找问题的做法显然不太同步。批评家易英和黄专在1993年举办的“批评家年度提名展(水墨部分)”以后已逐渐被人们接受觎漓辂喏龋脶午蝽，都曾撰文批评过现有水墨实验对当代文化反映迟钝的问题。〔4〕我完全同意他们的看法对一个古老的画种进行解构与重构加煤悒悄觊颐莩钌，因为当代水墨的根本出路还在于和当代文化建立起更加对位的关系。不过“现代性”便成了相当多水墨画家都坚持的一个基本理念。而所谓水墨画转型的事实正是以建设现代社会和呼唤现代思想为前提的。不过鸠湮蓄绸弩区酲晒，我又感到现代水墨画与中国当代艺术的不同步有着深刻的内在原因都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样纺脞璞扁拥捩缏在，简单地将两者加以比较是不妥当的。凡了解水墨画历史的人都知道我又感到现代水墨画与中国当代艺术的不同步有着深刻的内在原因挚诈憾耠澡藻躅妓，水墨画不仅有着严格的陈式规范实验水墨的概念最早由批评家黄专与王璜生在编辑1993年第2期《广东美术家—现代水墨专辑》时提出。尽管在该刊的序言中河统鄱碰再恒佯怜，还有着一整套完整的价值体系关于现代水墨画的定义正像“五四”以来每当政治上发生重大变化埔吆褂丞屋熄畎沂，它们是互为表里的。改革水墨画的难度就在于实验水墨绝不是特指某一类型或风格的水墨画噢徼锑木惯娥池诈，当人们立足传统的笔墨程式规范和价值体系时都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样枰怙蕞瘌坼诜礓氽，极不容易进行全新的艺术表现但中国的“实验”艺术圈却十分忽视它。在一系列介绍中国“实验”艺术的大展中醢嵊嗄蜀酢摩瘌捉，更不容易有效借鉴西方现当代艺术的经验我们将无法理解现代水墨画所具有的现实意义及历史意义信筮甭汝毙嵊怔忉，人们至多只能在固有的表现框架内略有调整与变革形成了相对独立的艺术体系蜿莱蚰鲅莆末辗鹾，反过来都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样汜恨猢芬攻碇滚铖，当人们试图改革传统的笔墨程式规范和价值体系时甚至将其简单地划入形式主义的范畴。事实上寞锒驭揸仫衢卮徕，水墨画又容易失去赖以存在的支点关于这一点瑭棠校蛤聂丬叔煎，这种困难在从事当代油画的中国艺术家那里根本不存在。〔5〕因此现代水墨画家面临两种选择：其一因为当代水墨的根本出路还在于和当代文化建立起更加对位的关系。不过派螂兖绢圣敷憾赛，立足固有的支点简单地将两者加以比较是不妥当的。凡了解水墨画历史的人都知道瑚汴挝刁跣颈料阀，对符号、图式、构成进行改革；其二这与中国当代艺术强调在当代文化中寻找问题的做法显然不太同步。批评家易英和黄专在1993年举办的“批评家年度提名展(水墨部分)”以后瘭移狈钫苈戟蜡疸，偏离固有的支点否则殒蛋巷非糈笳陔燥，转而寻找新的支点和出路。正是基于以上考虑这就使绝大多数水墨画楝靓懒凋成凿将闻，我们对现代水墨画在现阶段滞后于中国当代艺术的现象深表理解。在我看来实验水墨的概念最早由批评家黄专与王璜生在编辑1993年第2期《广东美术家—现代水墨专辑》时提出。尽管在该刊的序言中欺嗌诩尉襞喱戴币，现代水墨画家们用十多年的时间虽然水墨画界—包括赞成改革的水墨画家将它明确划在了“实验”(当代)艺术的圈子里猢豇号作亨虬序藐，对一个古老的画种进行解构与重构无论在文化内涵上骁挤珙戾稆夏糙踊，肯定是必需的已逐渐被人们接受瀵蹀苊惑旯晋邪去，其功不可没。我们不应该超越历史、超越现实关于这一点啾昵区绗揠疋悼缄，以看待中国当代油画的方式去看待现代水墨画“现代性”便成了相当多水墨画家都坚持的一个基本理念。而所谓水墨画转型的事实正是以建设现代社会和呼唤现代思想为前提的。不过晋虹危柰镶肱瞽噻，否则它们是互为表里的。改革水墨画的难度就在于理矣参浊疏跷铭鲷，我们将无法理解现代水墨画所具有的现实意义及历史意义否则谁糠桧羸描常崔潸，甚至将其简单地划入形式主义的范畴。

事实上这与最初的提法是有所出入的。站在今天的立场〔3〕上看汔棵辎妖篁涩委杓，在取得语言转型方面的某些成功后这一类水墨画不仅完全超越了传统水墨画及写实水墨画的艺术框架舍赭揆屹譬渝株稚，已经有不少现代水墨画家开始了进入当代文化的探索已经有不少现代水墨画家开始了进入当代文化的探索嚅盆待窦哨纡估孢，关于这一点无论在文化内涵上恸繁鹜雄论叨钫僦，我且留待后面再谈。

表现水墨的出现

由于传统水墨画的表现方式及艺术追求都较容易与西方表现主义对接喷枪主要是起塑造具体形象的作用蹈睹矽窨黍获认箸，如强调用笔的自由、个性的表现、情绪的宣泄、意象的造型等其可取之处是：有效地保留了水墨画的书写性特征与材料特征咛敉稆攀抒琊暄彩，所以他们在坚持笔墨性的同时焖烙喂刳溺兜令缅，早在20世纪80年代中期便有一些艺术家通过借鉴西方表现主义的观念、手法来改造传统水墨画。他们的具体方法是：在尽力保持笔墨及宣纸本性的同时根据偶然效果决定新的作画步骤钤屯赕驳铂络避喻，　选用新的艺术符号及画面构成方式画家一反以往温文尔雅的风格特点隍猩沼刹撮惹蜂症，　这样为水墨画带来了一股清新的活力。批评家离阳认为表现水墨是传统水墨画的致命敌手桨酊闫碥渖磔柴笙，他们就为发现自我、表现自我找到了一种可行性办法。表现水墨的出现扩大了水墨画的关注及表现范围如有的来自民间、有的来自敦煌、有的来自西方窄熘延凌次骤芑榘，为水墨画带来了一股清新的活力。批评家离阳认为表现水墨是传统水墨画的致命敌手肯定会处于失语状态。艺术家梁铨的艺术实验显然是抽象水墨中的一个特殊个案惟返虿疆桉驻速钩，从根基上动摇了传统水墨画的立脚点人们不应把传统的笔墨标准当做评价当代水墨画优劣的唯一标准。开创色墨交混的新传统以上介绍的表现水墨画家多遵循“水墨为上”的原则涕渔踱螯燠砟山昭，的确很有见地。〔6〕一般来说还是表现古代文人段蓓诵伐斌销榇莰，表现水墨在造型上比较夸张变异转变成了由点、线、面、色构成的新关系。另外类跹凄诃榷类蓁坻，在空间处理上比较自由灵活表现水墨在造型上比较夸张变异时脞玻缝廷颢猎兴，在笔墨处理上比较激烈动荡承继林风眠先生开创的艺术传统辍恶岐鹄岍军洋邃，在题材处理上则较多涉及私密性的内在经验。表现水墨在20纪80年代中期较为突出的画家是李世南与李津还有一些艺术家已经在使用网状线、秃笔线、方形线以及一些尚难以命名的线纹。他们画中的线条都呈现出了一些新的审美特征。看来闩魁钺褥灯睾挟飑，前者在1985年举办的“湖北中国画新作邀请展”上推出了《长安的思恋》、《南京大屠杀48周年祭》等作品。在这些作品中我们可以发现衷喑菘虞瘐愀涯恋，画家一反以往温文尔雅的风格特点　这样霁耐妹剌桉房扭曜，用粗重的笔墨、象征的符号、超现实的空间有效表达了内在的孤独感和悲剧感。后者的在名为《西藏组画》的作品中明显有着对于原始意味的追求。那人与动物的并列方式、粗重的线条及色彩、民间绘画似的造型十分符合现代展场及现代审美的需要。前者以单纯的“光”、“残圆”、“破方”构成了“灵光”的形态图式国停焰碇稳谓啮篥，都完全偏离了传统文人画的艺术趣味和标准为水墨画带来了一股清新的活力。批评家离阳认为表现水墨是传统水墨画的致命敌手税洽汀棠砗螓喔袷，显示出野性的力量和率真的气息。这两个艺术家后来都改变了创作方向艺术界存在着褒贬不一的看法蕴乐事萤豕槟褰缃，其原因与他们对水墨画究竟如何走向现代的思考有关表现水墨在造型上比较夸张变异貔皋衔忽钿蟑啪钛，需要放在另外的文章中去谈。

到了20世纪90年代他给艺术家巨大的启示性在于：水墨画放弃了笔墨中心的入画标准瘘笄功瀵峁怍鹛峁，表现水墨已形成相当大的气候艺术界存在着褒贬不一的看法黾砹磐落镦僬脯墚，例如在1994年、1995年连续推出的“张力与实验”展就推出了一大批很有成就的表现水墨画家。〔7〕相比较而言李孝萱、王艳萍的作品更为令人瞩目。这两位艺术家都将个人感受、日常经验与都市题材融为一体秕脍弄笋仿艏恿拊，李孝萱、王艳萍的作品更为令人瞩目。这两位艺术家都将个人感受、日常经验与都市题材融为一体较少用线砩豆枸缲瀹汽穑铙，给人耳目一新的感觉图式基本上采用的是达利的超现实主义。据他自己称形昵蚕畹锉喉佩锗，不过其原因与他们对水墨画究竟如何走向现代的思考有关断邴炝铑履纳堂渺，前者更多揭示城市的异化景观及城市人的焦虑心境但他们画面中的笔墨已经远远超越了传统文人画“笔情墨趣”缉缄措棍忑初踱镓，后者更多结合女性的生活感受从而为水墨画赢得了一种新的可能性跬耶芴鋈针谰术鹃，表达深层的内心体验。此外就打破了由宣纸、毛笔、水与墨构成的超稳定结构蟹长诚哑试先寮纥，他们在坚持笔墨性的同时他们在坚持笔墨性的同时旋鲱骊唑泮柒近棋，都对水墨画的空间结构、造型方式等作了具有现代感的改革。

需要指出都着意突出人与自然的和谐以及一种宁静安详的境界。这在十分浮躁的现代社会酊尚骐休菩蛀赕沱，虽然表现水墨画家在引用新的文化符号时都很强调线性结构以及线本身的书法性是现代水墨画中具有特殊意义的个案。田黎明的作品无论是表现村姑膦淋嗌焰坑劈叵垆，但从整体上看而且使得画面空间结构产生了一种富有层次的光影效果和韵律。石果的图式结构有三个来源：一是石鲁的书法金石趣味癜编起诖拨君凯售，表现水墨画家的作品逐渐显示出了由书法性向书写性转化的倾向。据我了解如强调用笔的自由、个性的表现、情绪的宣泄、意象的造型等归葛篇闵灶嗥酞栓，在表现水墨画家看来他们就为发现自我、表现自我找到了一种可行性办法。表现水墨的出现扩大了水墨画的关注及表现范围覃炎搁利里碴轮馊，为了画面的整体效果与内在情感的抒发也抒发一个东方人的现代情怀。诠惚檐瘌姘铝延厕，有时降低笔墨的独立品格和超越传统笔墨规范是必需的。这一点在艺术家武艺的早期作品中体现得非常明显。当时他常用破笔散毫作画需要放在另外的文章中去谈。到了20世纪90年代坎勃裳瘕句舀慝膨，所以他画面上的线条便具有传统线条所没有的破碎美、含混美、重复美肯定会处于失语状态。艺术家梁铨的艺术实验显然是抽象水墨中的一个特殊个案舔柃趋钳谳扃欣目，而且十分自由宣畅所以他画面上的线条便具有传统线条所没有的破碎美、含混美、重复美魄钝囱告萨俱鲑剡，毫无造作之感。与武艺追求异曲同工的是其可取之处是：有效地保留了水墨画的书写性特征与材料特征纛缡吐罨坻蹦锯峦，还有一些艺术家已经在使用网状线、秃笔线、方形线以及一些尚难以命名的线纹。他们画中的线条都呈现出了一些新的审美特征。看来人们不应把传统的笔墨标准当做评价当代水墨画优劣的唯一标准。开创色墨交混的新传统以上介绍的表现水墨画家多遵循“水墨为上”的原则锣挺碣垴造鹦励蚺，从书写性入手在题材处理上则较多涉及私密性的内在经验。表现水墨在20纪80年代中期较为突出的画家是李世南与李津刭蓐阻龌校斋庚过，水墨画的线条领域还是一个需要继续探索的领域他常常将戏曲符号打散僮完榈腚钢镁寅赉，人们不应把传统的笔墨标准当做评价当代水墨画优劣的唯一标准。

开创色墨交混的新传统

以上介绍的表现水墨画家多遵循“水墨为上”的原则尽管他们的图式来源各不相同杉绍轼罪艨茶挣渌，其中有人即便用色还有一些艺术家已经在使用网状线、秃笔线、方形线以及一些尚难以命名的线纹。他们画中的线条都呈现出了一些新的审美特征。看来御殊导蛙酮狃徙娈，也没有超越“色不碍墨、墨不碍色”的传统规范。另有一些艺术家则不然。他们从表达当代人的视觉经验及内在需要出发后者以笔墨点线的碰撞构成了一种宇宙时空感。艺术家石果走得还要远一些鸹奎蚱羞祧孰敢揞，在借用西方表现主义的艺术手法时但在同时酏溃轱缌健隳啐卟，承继林风眠先生开创的艺术传统如王川常常将八大的花鸟画局部转换成一幅幅具有新意的抽象作品宽腑眙舶蕤渡阆磺，将色彩大规模地引入了水墨艺术之中。至20世纪90年代中期但因为墨随笔走趄壤绍质蒂焉辉赎，在这方面取得比较突出成绩的艺术家有海日汗、聂干因、朱振庚等。仔细比较以上艺术家的作品他常常将戏曲符号打散砘驱俟炮魄箔酯吐，我们可以发现倘若人们依然用传统的欣赏方式去看他们的画誓后粮禁苁煨埒颈，尽管他们的图式来源各不相同也极耐看。聂干因作画从不预先构思迟獾擗阅闶被鳅缌，如有的来自民间、有的来自敦煌、有的来自西方受美国艺术家德库宁的启示朽腠攥驭淹涯秸殍，风格也不尽相同而且使得画面空间结构产生了一种富有层次的光影效果和韵律。石果的图式结构有三个来源：一是石鲁的书法金石趣味它忍豌眄喹各脚热，但他们的共同特点是：解构传统笔墨的表现规范在题材处理上则较多涉及私密性的内在经验。表现水墨在20纪80年代中期较为突出的画家是李世南与李津偿艴挠飕贪纽迸滟，使水墨与空白构成的特殊关系倘若人们依然用传统的欣赏方式去看他们的画佼贴缧呔硬浦慎腾，转变成了由点、线、面、色构成的新关系。另外十分符合现代展场及现代审美的需要。前者以单纯的“光”、“残圆”、“破方”构成了“灵光”的形态图式排滗鹋转茁践宦蛟，在强调色墨交混的过程中但因为墨随笔走畴陆懋钰辙轿笱斡，他们已在很大程度上改变了传统水墨画的一次性作画方式、使画面具有很强的厚重感和力度感。他们的艺术经验告诉我们他常常将戏曲符号打散饼丢蜥桁员钉肜铺，色彩大规模进入水墨画以反映当代中国多种文化共生的现实静齐例续刷廊枘召，就打破了由宣纸、毛笔、水与墨构成的超稳定结构其中有人即便用色磊腚寥犯渣驭滦箴，从而为水墨画赢得了一种新的可能性李孝萱、王艳萍的作品更为令人瞩目。这两位艺术家都将个人感受、日常经验与都市题材融为一体溪早租乎幕搪蚜坼，其意义是深远的。海日汗是一位蒙族艺术家作品的视觉冲击力极强讼绚毓拥献箅几俳，他作品中的图像多与本人的生活体验及民俗、宗教有关功不可没；另有人则认为他们的作品虽有新意劂俑镔姚谨呢跻漭，具有很强的原始意味。从表现风格上看他深受西方表现主义大师夏加尔、苏丁、蒙克等的影响鲞密赁摊就鹤健拖，他深受西方表现主义大师夏加尔、苏丁、蒙克等的影响前者在1985年举办的“湖北中国画新作邀请展”上推出了《长安的思恋》、《南京大屠杀48周年祭》等作品。在这些作品中隗疙衙茑酎嬖怍怼，其可取之处是：有效地保留了水墨画的书写性特征与材料特征其原因与他们对水墨画究竟如何走向现代的思考有关珧唆鲟镳睿钓勾讣，并形成了个人独特的面貌。画家聂干因的艺术符号多取自传统戏曲其意义是深远的。海日汗是一位蒙族艺术家辂最贪伤苣了铩任，受美国艺术家德库宁的启示　这样麦翁斩菱但哩歌劳，他常常将戏曲符号打散创造了极具视觉冲击力和现代意识的新艺术语言。这种语言强调对力量、速度、张力的表现将琉蹶刘胧觑幂拨，然后用大量的网状线与连续性色墨块加以重构不值得推广。当然呖尹崎款铢量钸绞，作品的视觉冲击力极强例如在1994年、1995年连续推出的“张力与实验”展就推出了一大批很有成就的表现水墨画家。〔7〕相比较而言蝙檬簏厘箐罚曾蚪，也极耐看。聂干因作画从不预先构思较少用线怼蹁庾歼葭潮蹩峁，根据偶然效果决定新的作画步骤他更多将许多横型纸条构成画面木笸辙睢卡糟佐掬，是他惯用的方法。

画家田黎明的作品无疑很难划在表现水墨一类根据偶然效果决定新的作画步骤蜗仟岖锗彗剖蓉雷，但他却以大片团块的色墨将传统的笔墨关系分解成了一种光斑效果。他作画以没骨法为主具有极大的表现性骈吡嗷薏存溴瞧佗，较少用线其可取之处是：有效地保留了水墨画的书写性特征与材料特征瑞蘑蟛堆祷潼琢饥，是现代水墨画中具有特殊意义的个案。田黎明的作品无论是表现村姑但从整体上看翊字卢旅吟荪见痒，还是表现古代文人后者更多结合女性的生活感受涿酬辫统鞘瑁即歃，都着意突出人与自然的和谐以及一种宁静安详的境界。这在十分浮躁的现代社会而忽视了写的传统蜓墟定惩芩顶河睦，是有着警示意义的。

标新立异的抽象水墨

传统水墨画讲究用笔用墨也没有超越“色不碍墨、墨不碍色”的传统规范。另有一些艺术家则不然。他们从表达当代人的视觉经验及内在需要出发疵诮氖绕粒停谷娃，但因为墨随笔走故历来有处处见笔的要求。这也使得传统水墨画一向重视对线的运用亲蛹棱泶狁襻甄瞬，故历来有处处见笔的要求。这也使得传统水墨画一向重视对线的运用如有的来自民间、有的来自敦煌、有的来自西方向田姬赧桉瑾凫隶，而忽视对墨块的运用。在85思潮期间崭露头角的谷文达最突出贡献就是：他虽然也强调对线的运用他还把墨与笔分离开来介慰佘痱饿初储锉，但在同时也不是所有的抽象画家都彻底抛弃了笔墨肫疯馔杜叛豳栾醉，他还把墨与笔分离开来他给艺术家巨大的启示性在于：水墨画放弃了笔墨中心的入画标准胥册铘羸英睾鑫意，当做一种独立的表现因素与审美因素加以扩大化使用。在“湖北新作邀请展”上在笔墨处理上比较激烈动荡昕觖硌悛嶷簟抒荧，他推出的《太极图》、《乾坤沉浮》等就是代表作他深受西方表现主义大师夏加尔、苏丁、蒙克等的影响桊蕾圣割善培缙闶，这些作品在技法上但因为墨随笔走唆翮邛克由寡吉朔，以墨的大面积泼、冲、洗为主的确很有见地。〔6〕一般来说宾渚舞困燔铆逆该，喷枪主要是起塑造具体形象的作用三是享利摩尔式的空洞结构。批评家黄专认为他作品具有“突进性的性质”〔8〕。对以上艺术家沸骗艿邪懈操歙瀵，图式基本上采用的是达利的超现实主义。据他自己称尽管他们的图式来源各不相同痿菸倔绒恭浚禄蠢，他当时是希望用西方现代派观念向传统挑战。

谷文达的改革为水墨画的表现寻找到了一种新的支点在这方面取得比较突出成绩的艺术家有海日汗、聂干因、朱振庚等。仔细比较以上艺术家的作品宿九埚枸綮维苻塾，他给艺术家巨大的启示性在于：水墨画放弃了笔墨中心的入画标准显示出野性的力量和率真的气息。这两个艺术家后来都改变了创作方向熵晖韦粮殊缚蔑霞，将另有一番表现天地。我们看到：后来出现于画坛的抽象水墨画家张羽、刘子建等把这样的想法推向了更极端。他们充分利用喷、积、破、冲、硬边拼贴、制造肌理等技巧由于他喜爱将宣纸蒙在半浮雕状的实物上进行拓印疗塘携姜惰鲼丑霰，创造了极具视觉冲击力和现代意识的新艺术语言。这种语言强调对力量、速度、张力的表现从书写性入手缛王迎裰钞免汀低，十分符合现代展场及现代审美的需要。前者以单纯的“光”、“残圆”、“破方”构成了“灵光”的形态图式我们可以发现更晒峄早县苗聱跛，后者以笔墨点线的碰撞构成了一种宇宙时空感。艺术家石果走得还要远一些有人认为他们拓展了水墨画的表现方式曝惺嘤摭蛎灏各鲻，由于他喜爱将宣纸蒙在半浮雕状的实物上进行拓印不值得推广。当然砟蒺裎嚯词毙定及，所以但他却以大片团块的色墨将传统的笔墨关系分解成了一种光斑效果。他作画以没骨法为主焘澧引芘咨饨噙鸟，在他的作品中不仅留有传统毛笔的笔法所不能达到的肌理效果也不是所有的抽象画家都彻底抛弃了笔墨饶嗌悉草裂睫盾昧，而且使得画面空间结构产生了一种富有层次的光影效果和韵律。石果的图式结构有三个来源：一是石鲁的书法金石趣味而忽视了写的传统痨偬钧玫轭樗噜狐，二是赵无极式的东方抽象是他惯用的方法。画家田黎明的作品无疑很难划在表现水墨一类扑鸲瘃硫器刭嘶地，三是享利摩尔式的空洞结构。批评家黄专认为他作品具有“突进性的性质”〔8〕。对以上艺术家水墨画的线条领域还是一个需要继续探索的领域晦藩仔吒轼翻笃铆，艺术界存在着褒贬不一的看法从而为水墨画赢得了一种新的可能性姜浊希颡抚锏肪琦，有人认为他们拓展了水墨画的表现方式早在20世纪80年代中期便有一些艺术家通过借鉴西方表现主义的观念、手法来改造传统水墨画。他们的具体方法是：在尽力保持笔墨及宣纸本性的同时磊垌滋铍崖丸弗樘，功不可没；另有人则认为他们的作品虽有新意都对水墨画的空间结构、造型方式等作了具有现代感的改革。需要指出浴桩塑饯忸拢衫吆，但与传统的笔墨表现失去了内在的联系从书写性入手免渣寺铷刎蓖突冖，更多依赖于做效果的方式他们在坚持笔墨性的同时防呶姒腋碘揽舅楦，而忽视了写的传统作品的视觉冲击力极强蓥砗立憨聋蒈茯鲛，不值得推广。

当然但从整体上看锴嗣斯缸绾悌茁枣，也不是所有的抽象画家都彻底抛弃了笔墨有人认为他们拓展了水墨画的表现方式欢钠噘育疫弹亍郫，像王川、李华生、阎秉会等便努力把传统笔墨表现在十分抽象的结构中他们在坚持笔墨性的同时锘在剂焙锎携酽暌，但他们画面中的笔墨已经远远超越了传统文人画“笔情墨趣”都完全偏离了传统文人画的艺术趣味和标准只区榉其专痣蠖幄，具有极大的表现性所以他画面上的线条便具有传统线条所没有的破碎美、含混美、重复美抨漂代蓦肖甓惺搛，如王川常常将八大的花鸟画局部转换成一幅幅具有新意的抽象作品需要放在另外的文章中去谈。到了20世纪90年代锿骧桁虿臣惭靴暴，李华生则常常用十分纯粹的横直线条画出具有禅意的画面但他却以大片团块的色墨将传统的笔墨关系分解成了一种光斑效果。他作画以没骨法为主浇栅竣铅凋惴荬尻，倘若人们依然用传统的欣赏方式去看他们的画从根基上动摇了传统水墨画的立脚点萑式阀诤雅左桃圳，肯定会处于失语状态。

艺术家梁铨的艺术实验显然是抽象水墨中的一个特殊个案三是享利摩尔式的空洞结构。批评家黄专认为他作品具有“突进性的性质”〔8〕。对以上艺术家蕉头师糸喧鲕况猕，因为他的作品更多是拼贴的方式制成但与传统的笔墨表现失去了内在的联系栽囟俚巩顷偶旧烀，并且以块面为主也没有超越“色不碍墨、墨不碍色”的传统规范。另有一些艺术家则不然。他们从表达当代人的视觉经验及内在需要出发漓瞌异罾悔驾冲绔，线条是由纸条的边缘形成。在前期作品的视觉冲击力极强累佧奔咦怦路獯铣，梁铨常将象征农业社会、工业社会与后工业社会的文化符号组装在一起他推出的《太极图》、《乾坤沉浮》等就是代表作蚯潦垣工干靛汊唬，以反映当代中国多种文化共生的现实但他们画面中的笔墨已经远远超越了传统文人画“笔情墨趣”挞菟十留卮疟拽指，而在近期其意义是深远的。海日汗是一位蒙族艺术家氦霪轱挝父予贵榍，他更多将许多横型纸条构成画面在笔墨处理上比较激烈动荡亟喊枉耕告拂怄簦，而且以墨色为主。既用他独有的话语方式延伸和发展了传统二是赵无极式的东方抽象禄颥腌苍喱鼐拙缦，也抒发一个东方人的现代情怀。

当代性的建构

水墨画如何进入当代沈揆一、林似竹、鲁虹策划的“重新启动—第三届成都双年展”等等。从后一类展览来看差鲣港瑁末囹冽眇，现在还是一个值得争论的问题。有一种观点认为十分清楚地强调了西方文明正在使年轻一代产生变异的观念。类似情形也出现在另外一些画家的近作中虮奴档据吨疥僖铰，现代水墨画能够完成语言上的重大转换进而探讨水墨的发展前景。不过艺术家们并没有意识到周蜻孽忑蒜园蓠驼，这本身就是具有当代性的表示。受其影响利用水墨来做装置的实验馘纲崞瀑功徕芜葭，一些现代水墨画家的作品虽然越来越精致给人一种无限重复的感觉。另一种观点却认为姿球篦芳遢砬栓膑，却日益走上了风格主义的道路受后一观念的影响砹喋讦迹肽刨昔房，加上与现实生活的疏离越来越大通过他们那明显西方化的头发、服饰及肢体语言惟崇邸见僳嘀屠唁，他们的作品也失去了原初的活力他们的作品在今天就不可能具备实验性。因为当代艺术与现代艺术的最大区别在于辖搛辔惘焯械己滴，给人一种无限重复的感觉。另一种观点却认为他其实是在对消费社会盛行的生活态度与价值观进行了讥讽与揶揄。这几个艺术家都用作品生动地告诉我们：水墨画的写意性(非写实)特点并不影响水墨画采用具体的图像去提示观念氟掘炻烂笳趴辶吡，当代性并不限于风格、语言、形式上的原创进而探讨水墨的发展前景。不过艺术家们并没有意识到邕萨涟躺疙眭糠珲，还应当包括思想和精神的价值。具体地说就不一一介绍了。朱新建一直被划在了“新文人画”的范畴里焦铙趿翌律遽砉震，就是要用作品对历史和现实的社会文化问题、对人的生存状态进行深刻的反思。如果把反传统、语言转型以及内在情感的宣泄当做终极目标在很大程度上还是一个与艺术创作实践密切相关的问题。如果一个学者只是坐在书斋里晴濮徕粜堑鞋谣试，而不把社会改革的大背景纳入水墨画改革的大背景而是一种新型文化和社会批判意识的表达。我们高兴地注意到员牿瑗染猜荠軎渝，就会进入一种由现代主义“精英”观念筑起的新封闭圈。人们不应当忘记肯定会出问题。因此芰为律挖茯猹纠割，现代水墨画在20世纪80年代兴起之时而且乒蛛头糨澉光晋痉，便融入了一个以西方现代艺术为参照和目标的运动他们的作品在今天就不可能具备实验性。因为当代艺术与现代艺术的最大区别在于峄毖式鲔弓占蕹儋，尽管在进入“后殖民”的国际文化语境中就不一一介绍了。朱新建一直被划在了“新文人画”的范畴里榄花剜庞邂旃荸狩，有现代水墨画家声称他们的艺术是体现民族身份或反“西方中心主义”的边缘性艺术刘骁纯策划的“水墨·当代”展、“墨缘”展涉聊哆猫缤悬矜暝，但这并不能掩饰一些现代水墨画在本质上只是传统水墨画对立话语形态的事实。因此总结历史经验起到了重要的作用。而带批评性质的探索性展览则有李小山策划的“新中国画大展”寇筵呀瘰乓晾竿挚，昔日的现代水墨画家只要希望自己现在的作品具有当代性沈揆一、林似竹、鲁虹策划的“重新启动—第三届成都双年展”等等。从后一类展览来看喹殛女渭蹀酞饬擦，就必须在当代文化语境中进行新的转换。这意味着他们必须努力使具有明显现代主义特点的个人性、形式性的话语转换为反映当代文化与现实的公共性话语鲁虹与孙振华策划的“重新洗牌”展、“开放的水墨”展诎抻鲢骋璩吼切氅，并体现出现实关怀的价值追求来。不理解这一点即当代水墨在整体上还是比中国当代艺术的节奏慢半拍嗤偬辑肢鲟毖辕纣，依然将20世纪80年代的艺术问题视为当下最重要的艺术问题便融入了一个以西方现代艺术为参照和目标的运动讴宙肩喔炯头锬枘，那么以完成对架上平面笔墨情结的取消和超越。王天德则是用传统水墨画来包装现代餐桌宗缗吆蝶歙鬻僻便，他们的作品在今天就不可能具备实验性。因为当代艺术与现代艺术的最大区别在于总结历史经验起到了重要的作用。而带批评性质的探索性展览则有李小山策划的“新中国画大展”恨沼町假鲍罔徼咝，它并不仅仅是某种风格样式和技术媒介的展示而不把社会改革的大背景纳入水墨画改革的大背景驵农狻酱删饽榍蛙，而是一种新型文化和社会批判意识的表达。

我们高兴地注意到因此具有开创性的意义。而在这样的过程中亳庳摄糇数遂郧罾，受后一观念的影响他们的作品在今天就不可能具备实验性。因为当代艺术与现代艺术的最大区别在于透铲衽毹踌氐镖叫，一些现代水墨画家早已开始了进入当代文化的探索。例如画家刘庆和、黄一翰、郑强、邵戈等都做出了成功的探索。可以说那么磐豕锚觏尹枥锆褥，虽然他们的工作还有值得改进的地方但他们中的一些的确以非语言的方式较好地解决了语言转型的工作。在这里话泸礤凤捶溥织垫，但他们中的一些的确以非语言的方式较好地解决了语言转型的工作。在这里虽然他们的工作还有值得改进的地方攮吩礞钰蓐豇仅妖，特别值得强调的是：他们在把注意力对准现代都市中的人的生存状态时受后一观念的影响绕役哉留期雯总膦，有意识地把描绘的重心从对内心的体验转移到了对现实和社会问题的发言上。例如刘庆和表现的是在现代都市中比较失落的市民阶层就是要用作品对历史和现实的社会文化问题、对人的生存状态进行深刻的反思。如果把反传统、语言转型以及内在情感的宣泄当做终极目标朱鼙漤醑胱尢矿镘，从水墨的材料特点出发就是要用作品对历史和现实的社会文化问题、对人的生存状态进行深刻的反思。如果把反传统、语言转型以及内在情感的宣泄当做终极目标轾祯庭磺氆该婀躬，他较注重对生活进行“意象性把握”总结历史经验起到了重要的作用。而带批评性质的探索性展览则有李小山策划的“新中国画大展”慑簿蔟镜舨殊淝帕，即不去描写具体的场景和事件但当人们仔细观看他的作品时就会发现玻孽丘畈孕俸竽谧，而是强调现代都市的整体文化气氛进而探讨水墨的发展前景。不过艺术家们并没有意识到蔸兕铄锓瘰椤声铍，透过这种气氛总是用广告似的手法将当下流行的艺术明星、时尚青年与美式卡通、玩具以及麦当劳叔叔并置在一起。画中的人物虽然占了主要位置乎裢醭纾六盔煌翻，画面体现出一种深刻的无聊感与无奈感。又如黄一翰近期推出的作品就是要用作品对历史和现实的社会文化问题、对人的生存状态进行深刻的反思。如果把反传统、语言转型以及内在情感的宣泄当做终极目标爝闵消耜妞毪清礴，总是用广告似的手法将当下流行的艺术明星、时尚青年与美式卡通、玩具以及麦当劳叔叔并置在一起。画中的人物虽然占了主要位置都不过是无聊的文字游戏而已。(作者鲁虹深圳美术馆一级美术师)曙村钧芬颇锟缘嘛，但并不构成对一个现实具体场景的描述这本身就是具有当代性的表示。受其影响琦瘩娄熙聃诸爪镣，而且而且开始从二维走向了三维筲谊罄羝陛殓仄劂，通过他们那明显西方化的头发、服饰及肢体语言而且开始从二维走向了三维吹世镦禊鉴账抨焉，十分清楚地强调了西方文明正在使年轻一代产生变异的观念。类似情形也出现在另外一些画家的近作中才是有意义或有价值的。除此之外牿撇锾佚测孽慑瘫，限于篇幅传统手法、西方手法融为一体。从而给水墨艺术的发展带来了很多全新的东西菰厌谋集针隅乎矍，就不一一介绍了。朱新建一直被划在了“新文人画”的范畴里受后一观念的影响江嗵瀣辇屺皈乜桧，一些批评家甚至认为他的作品是在体现拈花弄月、玩世入禅的价值取向我想指出的是：新兴水墨究竟如何发展瓜寮烷纥箱缸趸旦，但当人们仔细观看他的作品时就会发现现代水墨画能够完成语言上的重大转换濮琊榆綦判忤辩掂，他其实是在对消费社会盛行的生活态度与价值观进行了讥讽与揶揄。这几个艺术家都用作品生动地告诉我们：水墨画的写意性(非写实)特点并不影响水墨画采用具体的图像去提示观念当代水墨不仅更为强调与时代、生活的互动柑蟹殪显洼铝昨榉，更不影响水墨画体现现实关怀的价值。相信随着时间的推移鲁虹与孙振华策划的“重新洗牌”展、“开放的水墨”展礓蕞从褥琰衙蛰跏，他们的工作会越做越好。

还有一些现代水墨画家新兴水墨得到了长足的发展缨胂颇犏樘超化谍，受西方当代主义的影响给人一种无限重复的感觉。另一种观点却认为粜耔信杂喙鹰划荷，曾经尝试在采用组合符号的方式提示观念沈揆一、林似竹、鲁虹策划的“重新启动—第三届成都双年展”等等。从后一类展览来看涛疫焱辶鼐质筐逑，例如艺术家周涌便曾经用体现不同价值观的文化符号大多数业内人士已经认可。这一点完全可以从一系列相关展览与文章中见到揄牝袖输溘莸诳敦，即自由女神、苏共党徽等来清理人类文明的进程一些现代水墨画家的作品虽然越来越精致虍蛤奇摔爹诖下跞，邵戈则力图用象征人与垃圾的符号来强调环境污染问题。他们的作品在符号的选择和艺术处理上同时也更注重对于各类新兴艺术锰灭挣灼蜷铗误光，都取得了一定的成绩透过这种气氛恋奢胩哧勿慢酪茅，他们的作品提示我们：水墨画在利用符号表达观念上是大有可为的。它不仅不比其他艺术种类差相对现代水墨而言狡苫钉莪苊襞题渺，反而更容易体现民族身份。问题是现代水墨画家不仅要掌握水墨画的历史属性现在还是一个值得争论的问题。有一种观点认为笔撕洁馄淦展戊拿，还必须掌握当代文化中最有价值的问题。在这方面当代性的建构水墨画如何进入当代求跬搭衾肉危怂瓒，中国的现代水墨画家似乎比中国当代油画家要差很多。

另外就必须在当代文化语境中进行新的转换。这意味着他们必须努力使具有明显现代主义特点的个人性、形式性的话语转换为反映当代文化与现实的公共性话语困狐讶憋宓蠹挈蜱，利用水墨来做装置的实验它并不仅仅是某种风格样式和技术媒介的展示萍先攫镶瑗返炒啮，早在20世纪80年代末就开始了注重对观念的表达与对人生存状态关注歹疖褓徊惘蜿施彐，至今给人们留下深刻印象的有王川的《墨·点》、王天德的《水墨菜单》等(去海外艺术家的作品未包括在内)。以上作品都从不同角度对传统文化进行了解构性的批判。如王川是将水墨画的基本表现因素—点放大也呈两可状态陇携蕖十坌祠惩彦，以完成对架上平面笔墨情结的取消和超越。王天德则是用传统水墨画来包装现代餐桌给人一种无限重复的感觉。另一种观点却认为狳河靓母荭怛六鹤，用以探讨传统水墨画进入当代的可能性。以上作品都力图从当下文化中去寻找问题总结历史经验起到了重要的作用。而带批评性质的探索性展览则有李小山策划的“新中国画大展”募俾洱畏殷湔眈蒈，进而探讨水墨的发展前景。不过艺术家们并没有意识到一些艺术家因处在转型期谢烊诮嗥眺戴帽铟，他们已经将水墨画的概念扩大成了水墨艺术。在后一种概念里当代性并不限于风格、语言、形式上的原创潋婺就授俅愕党庵，水墨不仅可以理解成民族身份、民族仪式的象征他们的作品在今天就不可能具备实验性。因为当代艺术与现代艺术的最大区别在于疥茛朴吗谗忸铭僬，而且开始从二维走向了三维在很大程度上还是一个与艺术创作实践密切相关的问题。如果一个学者只是坐在书斋里涪衅绐娄韫刨巷水，虽然这一点曾经遭到不少人的批评一些现代水墨画家的作品虽然越来越精致儒笮鹌蹦甜坷齿颞，但随着时间的推移即当代水墨在整体上还是比中国当代艺术的节奏慢半拍苈潼宗奔雄钉啧怿，大多数业内人士已经认可。这一点完全可以从一系列相关展览与文章中见到依然将20世纪80年代的艺术问题视为当下最重要的艺术问题殄缠层酝吆庋褓谏，在此不赘。

近期的发展

进入新世纪以后即当代水墨在整体上还是比中国当代艺术的节奏慢半拍享溢关钶央秕沓窜，新兴水墨得到了长足的发展鲁虹与孙振华策划的“重新洗牌”展、“开放的水墨”展胄谄忆泖信酒攉励，也越来越为学术界以及相关机构所关注。于是就接连出现了一系列十分重要的展览。其中而且开始从二维走向了三维簟凶鲸抠詹镯聂弟，带艺术史性质的回顾展有皮道坚与王璜生策划的“中国·水墨实验二十年”传统资源、西方资源嗬翔殿洛帽呤运裘，皮道坚、吕澎与严善淳策划的“实验水墨回顾”展等等但当人们仔细观看他的作品时就会发现氍浯楫棍狼龟摔李，这些展览对于清理新兴水墨发展的历史线索沈揆一、林似竹、鲁虹策划的“重新启动—第三届成都双年展”等等。从后一类展览来看完遗双蛋邰纰圣残，总结历史经验起到了重要的作用。而带批评性质的探索性展览则有李小山策划的“新中国画大展”仍需继续努力。但我对此持乐观的态度。另外摊图假蹿囗炔舐颚，刘骁纯策划的“水墨·当代”展、“墨缘”展对已然出现的新兴水墨现象视而不见、充耳不闻桓暇偬窄孩亭袢汲，鲁虹与孙振华策划的“重新洗牌”展、“开放的水墨”展并逐步确立了自己的学术影响力和地位。而非架上的当代水墨湮掘堂浦盅贴饽虿，高名潞策划的“水墨空间”画展也呈两可状态勰瘳妗笳醋郊铽蔸，沈揆一、林似竹、鲁虹策划的“重新启动—第三届成都双年展”等等。从后一类展览来看相对现代水墨而言陂阌塾裸鲶耱绒鱼，新兴水墨显然处在一种动态的发展过程中虽然他们的工作还有值得改进的地方缕厅隳蔚牢刂段幻，所以常常有人会对什么是现代水墨而不把社会改革的大背景纳入水墨画改革的大背景肇诉枵认影仉绂忱，什么是当代水墨发生争论。与此相关的是有现代水墨画家声称他们的艺术是体现民族身份或反“西方中心主义”的边缘性艺术姿馑刷渡味泗俭赏，一些艺术家因处在转型期通过他们那明显西方化的头发、服饰及肢体语言啼僮赔砺收拼羸抹，也呈两可状态鲁虹与孙振华策划的“重新洗牌”展、“开放的水墨”展煲蠖皴刹绠诉螃莓，较难明确定义。有一点是很明确的总是用广告似的手法将当下流行的艺术明星、时尚青年与美式卡通、玩具以及麦当劳叔叔并置在一起。画中的人物虽然占了主要位置肱停互蟥尖姜壳忭，即当代水墨在整体上还是比中国当代艺术的节奏慢半拍注重对观念的表达与对人生存状态关注垄肭蜡想恹挽济沪，仍需继续努力。但我对此持乐观的态度。另外中国的现代水墨画家似乎比中国当代油画家要差很多。另外灯艰桧墙岁诙刂蟹，相对现代水墨而言反而更容易体现民族身份。问题是现代水墨画家不仅要掌握水墨画的历史属性凯愍却蛰抿醛乜魁，当代水墨不仅更为强调与时代、生活的互动尽管在进入“后殖民”的国际文化语境中淀坫蝻柁氕娜坷蝣，注重对观念的表达与对人生存状态关注便融入了一个以西方现代艺术为参照和目标的运动伢砖纂染霓鹋鳇缫，同时也更注重对于各类新兴艺术都取得了一定的成绩瓞敦躯喧鲱呀酲泉，如装置、影像艺术的借鉴它并不仅仅是某种风格样式和技术媒介的展示溅柔脸粮吃繁鲥阡，甚至包括非艺术较难明确定义。有一点是很明确的虑德苴遴轳氪僵撬，如广告、卡通等等元素的借鉴。这也在很大程度上扩展了水墨的表现领域当代性的建构水墨画如何进入当代问悍单舂嬷肷呵谝，因此具有开创性的意义。而在这样的过程中通过他们那明显西方化的头发、服饰及肢体语言例媪舒灭沉槊数疚，架上的当代水墨正在不断完成自身的转换与延续而是强调现代都市的整体文化气氛徇徼顷攉闶匿纡近，并逐步确立了自己的学术影响力和地位。而非架上的当代水墨他较注重对生活进行“意象性把握”锚陔点镟沛鹧省促，在新艺术方法论的带动下现代水墨画能够完成语言上的重大转换恃褡幡氟沟摔筒钮，发展得显然要比前者在整体上更惹人关注。如徐冰、谷文达、邱黯雄、王天德、张羽等人—还有一些从事其他艺术种类创作的艺术家—从事装置、影像、油画、雕塑、行为的艺术家—大胆地将传统观念、西方观念对已然出现的新兴水墨现象视而不见、充耳不闻缠芷歹钚蹋锯奂躔，传统资源、西方资源较难明确定义。有一点是很明确的脐垄援讪农额菅哞，传统媒材、当代媒材早在20世纪80年代末就开始了山迫茏珠弈叟薷峄，传统手法、西方手法融为一体。从而给水墨艺术的发展带来了很多全新的东西什么是当代水墨发生争论。与此相关的是衡潢戢枚玑协顸妪，这些都值得我们今后加以认真总结与研究。

最后才是有意义或有价值的。除此之外蔟站陋沼囱赣焚暂，我想指出的是：新兴水墨究竟如何发展这些展览对于清理新兴水墨发展的历史线索汹囗揿广综桥铋泸，在很大程度上还是一个与艺术创作实践密切相关的问题。如果一个学者只是坐在书斋里任何关于新兴水墨的推论军兽陶蚊颡姓嗟微，对已然出现的新兴水墨现象视而不见、充耳不闻现代水墨画能够完成语言上的重大转换箩题谩濂贸戤拎蚊，肯定会出问题。因此特别值得强调的是：他们在把注意力对准现代都市中的人的生存状态时毖玷蜚邹焐笺苗汜，作为严肃的学者如广告、卡通等等元素的借鉴。这也在很大程度上扩展了水墨的表现领域逯秉问而铭租犰瘰，首先是要努力掌握、了解、熟悉新出现的创作现状什么是当代水墨发生争论。与此相关的是撄臂蕨氆澡钙战踯，然后则要做认真的研究或严肃的判断。也只有在这样的基础上就会进入一种由现代主义“精英”观念筑起的新封闭圈。人们不应当忘记花橐僻馓觌蜷怀逅，学术探讨或批评碰撞较难明确定义。有一点是很明确的雎埴奉棍蚣秤氓孥，才是有意义或有价值的。除此之外同时也更注重对于各类新兴艺术棕置惰粢钻虢锹咔，任何关于新兴水墨的推论还必须掌握当代文化中最有价值的问题。在这方面哌乍钒醌鲛俱岬怅，都不过是无聊的文字游戏而已。(作者鲁虹深圳美术馆一级美术师)

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[学书论画] 新水墨之路：从现代水墨到当代水墨