（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
0 o$ w4 H4 ?* Q, u! h. E
. j4 z, [# k3 A9 I1 j1 f& H/ {: d. |EF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
( E/ p. t+ L5 c/ H/ L3 Y" w
EF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

EF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
: r  @* v3 O8 D
+ D  `$ ^2 A) u; c- B1 |5 C2 nEF-S18－55/3.5-5.6:
3 n. J0 Z% M9 N0 e2 F% S. m2 c; J它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
% X4 Q5 m  s5 m: \6 R4 @我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
5 `# z4 N, s( P, ?
EF24-70/2.8L:
  G) G. Y5 d0 L, P% {" t争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。
/ g' t  E. u5 f
EF28－70/2.8L:
5 e' s; L. J! {6 P, N) k- S" N: t' O仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
2 E7 i  v; B; x7 S3 ?
EF24-105/4L IS
" v; b, T9 D" w6 y' k6 {3 L& G如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
* T* B2 W% T* l3 X1 G
EF70-200/4L IS
! L. T$ x2 G% p; T0 p* T* o  K* u对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
2 C, x& o/ Y9 B+ z
0 ^4 Y: j& J6 h/ _. s% YEF70－200/2.8L:
2 _" }; ~( @" i: Z( X; ]  qXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
+ a& m3 E$ }1 _' D  Y9 E
4 k8 W! W2 X) S  U) xEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

0 P& T7 N! Z3 O# Y# x( ]EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L
8 h8 i, U; O2 I( c4 `- l
5 x  b1 u5 v2 v$ H% E- DEF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
1 f% s* Y: d9 l% f( G: x
+ W, L7 l/ {& v1 R0 eEF50/1.2L
85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

EF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
' x5 ?* A' K; i
EF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
4 b8 K  p6 t3 s: U4 `: _. t
3 S3 D% A- U2 E: n4 G9 ^* c9 J! ]EF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
  |' o5 Z! m+ |9 |8 D
EF100/2：
1 ?3 F9 y9 s3 i佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
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2 s9 {5 a5 s7 uEF135/2L：
6 A0 Q9 m/ u: K# m也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
: W3 T; r- y, `( H
' `" V" z( G* w. eEF135/2.8：
5 @. Q0 w4 w, @5 Q, e几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

EF180/3.5L:
: _& B$ ]2 @" s. A, Y拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
$ v' G7 e# H# l
/ A- G" K6 Q. @4 N$ GEF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

EF300/2.8L IS
; T, H1 a" d( E1 ^! ~- l% C0 `像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
0 o7 e) y, Q! G+ n* ?
( b6 {6 u" A; Z  I/ z$ ]" N* }- o
莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

R21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
  k, A: k9 }7 Y# w3 h' B/ p1 v$ `# t
R50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
' m$ Z- w! e2 M9 k: C
R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
( Z8 W( p/ g+ v% ?8 g6 P; y" o  H用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

3 V6 t9 i( j* d( O+ S! k* ER90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
1 c# r2 U6 o/ Y. S所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
- ^  U/ s4 ]+ n6 a/ i. a; v在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
8 @" w# E2 a3 I+ y" d( R8 @' O) `: v
R180/2.8 APO:
: Y, b$ u, I/ }" _6 G. i莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。


蔡司Y/C版
6 Y. v- q4 E  J  X6 I0 h9 U! _
2 r% o2 R5 D/ p& L; jT*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

T*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
6 ^% v4 \% [3 b5 Q! V; d& M( Y* N7 p
& o: ]. l: e6 A0 A1 X9 x) pT*85/1.4:
' H$ o1 U( w' n5 @) K% P每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

T*85/1.2
3 i7 }* Y2 D* v8 k, s4 R8 P如今此后没有距火，你将是我唯一的光
* u% p( i, K7 d+ Z
8 L- P' ^, O' G6 ?T*100/2
7 d4 P6 V2 p' c) I, a不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老

# Q6 R/ N% x7 f% n
: {! }0 F# q8 ?; q8 R民主德国蔡司版
20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
4 _6 m. W+ }1 v' a


4 A9 J9 T( G; a9 _蔡司ZF版
T*50/1.4
/ J8 F3 Z2 B& ~. F  I- e最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
8 @& A, s. ^7 h; ]
T*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵

, M  L/ }& f, r7 P  W' r3 x
! N' n$ l9 }+ f
福伦达SL版
% S2 B4 _( C% R1 R; Z
40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
& u' e: E; f( J0 o+ j4 M
* a2 M5 N! S. Y: L: _) T58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
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/ ^! F0 |$ P1 C, N- `5 }90/3.5 SL APO:
" g" X  v) }) J7 p+ t在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
) Q8 e- o' e& T
125/2.5 SL APO:
有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
4 f# d  ^/ |) S

1 ?$ L2 r4 |( T1 M8 z$ h' w尼康版
; X' C" y6 i; |" k0 }# p# ^58/1.2
( m' S8 T# o! y+ u7 ?$ I" L从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

' j& e/ {4 _- u( {' sAF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
) V. S' |9 j, c1 S' \; O8 @
  g" D# ^3 @4 q1 Y" P
6 U! g1 u5 W# x* R, Z0 P奥林帕斯版

90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量


3 z. {. f4 Q- S, w1 N- r9 J& e施耐德P6口(转接5D使用)

60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧