[电影短评]《百战将军》黄金组合

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[电影短评]《百战将军》黄金组合
5 u! l( i9 b- X黄金组合
    影史不乏强强组合，而导演组合最闪亮的今有科恩兄弟、前有迈克尔·鲍威尔与艾默里克·普雷斯伯格。曾有英国导演谈及英国最新电影复杂性的原因，“在地理上，它既不属于典型的欧洲国家又远离美国，从某种意义上来说，英国电影游离于法国和好莱坞的两极之间.”一个有趣的对比是：奥斯卡颁发最佳影片奖时，代表团队上台致词的一定是制片人；而在戛纳电影节上，导演是至高作者，制片人沦为幕后英雄。英国则同美法都不同，奉行一种平等的“制片人一导演"模式，著名组合有鲍威尔一普雷斯伯格与艾佛瑞一莫钱特。
    鲍威尔1 925年进入电影界。在当时的社会环境下，他意识到多国电影人合作的重要性，于是1 937年与熟知英国历史文化的匈牙利人艾默里克·普雷斯伯格组成团队，成立独立制作公司，合作了1 9部作品。虽然鲍威尔是核心，但两人名字在演职员表上向来是连体，地拼大西洋的设想最早就是由普雷斯伯格提出的。艾佛瑞一莫钱特组合更具国际主义性。来自印度的伊斯梅尔·莫钱特早年在美国加州就读时，偶识了电影专业学生詹姆斯·艾佛瑞，开始了长达四十余年的艺术合作。作品有盾得见风景的房闻7、膜星斯的情人等，  “莫钱特一艾佛瑞"公司也几乎成为英国八十年代“遗产电影"的代名词。英国这种适合独立制片的团队模式确立下来并延续至今.
2 G+ r) J/ W  ~8 y- M    相较之下，莫钱特一艾佛瑞组合的影片大多拍制于八十年代后，此时英国保守党上台，文化上回归理性，因此作品多次摘得电影大奖；而鲍威尔组合最强盛的四十年代，英国正经历着灾难，鲍威尔一普雷斯伯格组合奇观的、激进的电影与居于主导地位的民族化现实主义作品相异，因此在很长时间里，他们的作品饱受批判。比如黑水仙就是一部一反同期英国电影写实风格的奇特司徒法正诡异档案，印度是用以创造奇异的非现实氛围的符号，雪山，树木，宫院，花朵，甚至风，都呈现得绚丽而神秘坎特伯雷的故事代表的也是从城市回归乡村、从功利主义转为神秘主义的态度，其中的颠覆性和由园风格使当时的影评家深感迷惑。只有1945年的威知我路；殳那么激进，一位原本要嫁工业巨子的女性却在结婚前去苏格兰小岛找到真爱与人生方向，女主角的觉醒感动了战后英国观众，让饱受战乱的英国看到了自己的民族象征、后屋则平衡了浪漫爱情与紧张悬疑，这种氛围多半来自鲍威尔与大师希区柯克的渊源：_{1928年他第一部担任剧照的片子就是大师的默片香槟1 929年又担任大师第一部有声电影黑函的摄影师。
+ g8 b5 O/ I, X9 J君子之交
0 z, ]$ R" L, f5 P- e    两人开创的射箭手公司1956年倒闭，长达17年的合作画上句号。1960年鲍威尔独自导演了偷窥狂，因暴力画面震惊当时影坛，不为当时观众所接受，以致长期不能在英国工作，至此之后，甚至不敢用自己的真名导演影片1 972年，67岁的鲍威尔结束自己的导演生涯，黯然引退。
! g- ]8 F/ l8 X3 B+ Y2 n7 k    即使在美国，偷窥狂虽然奉献出具有活力和表现力的彩色画面，但获得的关注仍较少，不过，就像深受作者论影口向的好莱坞小子们挖掘了一批杰出的欧洲导演一样，也有一个人把鲍威尔奉若圭皋，f偷窥狂，成为他的缪斯，他就是马丁·西科塞斯。当时媒体已经很多年没有任何关于鲍威尔的消息了，西科塞斯带着出租车司机到英国参加爱丁堡电影节，竟有幸被安排与鲍威尔同住一家酒店，马丁跟他说：“你的作品给了我们美国年轻一代导演极大的激励，这些影片是我们的灵感之源。"他根本无法相信会有这种事情发生。后来鲍威尔被科波拉请到美国，得到了一大群好莱坞粉丝的款待。他们把他看作是精神上的长辈、一个为创作自由而战的电影斗士。科波拉把他安置在自己的万花筒公司，他的工作就是心情好的时候讲讲自己当年是怎么拍电影的。西科塞斯在鲍威尔的事业低谷时帮助他，甚至还给他找了个太
太——伪等怒的公牛7的剪辑师塞尔玛·斯固梅克.
    坎特伯雷的故事1977年重映时，被公认为是两人最迷人的作品之一，同时也是刻画伊甸园般英格兰神话的最具诗意的电影。西科塞斯帮助偷窥狂旌1979年纽约最新搞笑电影节成功上映，鲍威尔重新被挖掘出来。九十年代后，鲍威尔一普雷斯伯格组合在评论界的地位彻底转变，鲍威尔被喻为最具作者性的电影大师，2007年英国《邮报》将其与希区柯克、卓别林、大卫·里恩等评为史上最伟大的21位英国导演。
    与鲍威尔合作的摄影师杰克·卡蒂夫，也是公认的大师级人物。影响他的画家都是些善于用色的家伙：达·芬奇、伦勃朗、卡拉瓦乔、高更、梵高。概因此他也醉心于彩色电影的新可能性，尤其是腭水仙和红菱艳让他进入伟大的彩色电影摄影师之列。他拍摄马里厄斯·戈林纽扣子里的红玫瑰，玫瑰从彩色变为黑自，电影情绪在天堂与地狱之间转换。
/ H3 ^( W2 G) M2 Y    红菱艳的英国出品公司老板没有慧眼，象征性地送了一个拷贝到美国，该片只好在纽约的一家影院里孤独地呆了两年。后来影片获得巨大成功，抱得两个奥斯卡小金人1980年西科塞斯参加鲍威尔一普雷斯伯格回顾展时，穿了一件特别印制的T恤，向纽菱艳7里舞蹈团长莱蒙托夫的那件致敬。后来他又把色彩更加绚烂的红菱艳修复版带到了2007年的戛纳2010最新电影节。鲍威尔对西科塞斯的影响无处不在，比如西科塞斯对红色的使用，有时连鲍威尔自己都认为有点过头了。鲍威尔担任了愤怒的公牛的特别顾问，不仅在创作剧本时给他意见，还引导他把影片拍成黑白片。因为他鼓励西科塞斯要拍新的黑帮片，于是有了衡家伙。
    红菱中两科塞斯最喜欢的场景是：影片开头的鸡尾酒会上，舞蹈团长莱蒙托夫问女主角，你为什么要跳舞，她反问，你为什么要活着。这简直是夫子自道，是鲍威尔的，是西科塞斯的，也是所有痴迷于艺术的人的。在2009年科波拉的新片滕特罗里，有一段芭蕾场景就在致敬鲍威尔一普雷斯伯格的歌舞电影僵夹曼的故事，精美绝仑，如梦似幻。这些跨越时空的爱与惺惺相惜，与鲍威尔电影中男人之间的友谊，何其相似。

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