当然这里不是将柯南·道尔笔下那位智慧的烟斗男与流氓画等号

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福尔摩斯会武术，谁都挡不住
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! V" X$ n, ~+ {/ r6 o0 C6 G福尔摩斯会武术，谁都挡不住
7 x5 q7 O# N2 `1 ]; J: W盖里奇就是盖里奇，连福尔摩斯都能拍出登车桥烟枪味儿来，就算您是伦敦贝克街那位大名鼎鼎的绅士，也照样能整出来个神经兮兮的邋遢侦探，而且还是个练家子。套用郭德纲相声《文武双全》里面一句话来说，就是“福尔摩斯会武术，谁都挡不住”。当然这里不是将柯南·道尔笔下那位智慧的烟斗男与流氓画等号，而是盖里奇整得这部电影确实派头十足。



　　        N年前莎士比亚的一位粉丝说过“一千个读者就有一千个哈姆雷特，但哈姆雷特不会变成李尔王”，同样的道理，“一千个导演就有一千个福尔摩斯，但福尔摩斯不会变成波罗”，这就是文艺欣赏的客观差异性和主观一致性的统一。即使那些福尔摩斯的忠实粉丝看过本片之后再骂导演“胡闹”，也难掩盖里奇的胜利，因为他让观众看到了自己心目中独一无二的福尔摩斯印象。



　　        的确，这位在文学世界中用智慧之光照耀着伦敦黑暗时代的名侦探在盖里奇的镜头中完全变了样子，他会脏兮兮地宅在屋子里进行一些令人匪夷所思甚至头皮发麻的实验，或者对着墙壁开枪，他具有强烈的不安全感以至于无法离开华生#x的照顾，有时也会跑到地下拳馆去打“咏春”（福尔摩斯的搏击技术，怎么看怎么像咏春，这里就姑妄用之吧），像《搏击俱乐部》中的泰勒德顿一样用痛感证明自己真实的存在，甚至思想困顿时也会用药物来刺激神经，而最令人惊异的是，他唯一心动的女人竟然是个世界级的犯罪专家。总之，盖里奇心目中的福尔摩斯是个不折不扣的边缘人。

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* C" r! {1 z  p5 W0 S6 ^　　        但不要忘记，这个福尔摩斯的观察力和推理才华登车桥同样惊艳，听着报纸就能轻而易举地推理出一些案件的真相，甚至仅靠几秒钟的相处就可以令身边的陌生人没有“隐私”，面对罪恶与正义，边缘版的福尔摩斯同样坚定执着。只不过他不会优雅地去演奏着小提琴思考，而是用手指毫无章法的拨弄琴弦来冷静自己而已。盖里奇心目中的福尔摩斯虽然丧失原著之表，并且打上了浓烈的个人风格，但却保留了最精华的真髓。实际上福尔摩斯在人们心目中已经成了一个用智慧打击罪恶的闪亮符号，不错，在电影中他是一个做事不考虑后果的疯子，一个鲁莽喜欢使用暴力的流氓，当然，最重要的是他还是福尔摩斯。即使影像和节奏再错乱迅疾，福尔摩斯还是一个逻辑细密，心智惊人的大侦探，他始终如一个艺术家，能将推理和冒险当成艺术一样去享受过程中的美感（可能在盖里奇这，“美感”就得叫“快感”了）。 　       

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  g) z0 B! u+ [  i- l　　        当然，盖里奇的福尔摩斯虽然别具魅力，但不足之处也很明显，由于人物形象和影像节奏上的个人风格秀，电影《大侦探福尔摩斯》削弱了推理戏份上的力度。本来在侦探题材作品中，最具快感的地方是主人公推理出事件真相的部分，但本片里，推理只是个补充,Construction Equipment。毕竟让个一身流氓气质的邋遢家伙对着镜头然后娓娓叙述真相，一般观众应该都不好接受。不过想到这里也暗自庆幸，幸好盖里奇不是昆丁，要不然让一个满口“FUCK”的家伙搞推理更令人难以想象了。
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　　如今看来，能够用“咏春”轻而易举地击倒大汉的福尔摩斯真的很像古龙笔下陆小凤和郭大路登车桥的混合体，可能盖里奇心目中完美的真实的大侦探形象刚好和古龙脑子里的侠客形象相吻合吧，估计古龙那样英雄相惜的人要是活到现在可能还会拉着盖里奇去豪饮。但不论福尔摩斯是个以武犯禁的侠客，还是个不羁放荡#x的流氓，最重要的是，福尔摩斯还是智慧的化身和罪恶的克星。只不过，盖里奇的福尔摩斯会武术，还多了一股谁都挡不住的癫狂气势。



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$ c+ q  k. I' k! W$ ^   从先前“看透的智慧”中倒退下来
  
   大意如此
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: l8 T+ Q( x' {/ C% @   电影导演们遂拿起摄像器记录下了这些残存的画面