《随心所欲》电影制造背后

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《随心所欲》电影制造背后
) n- }& \7 t( W* Y8 ]  g( Z    随心所欲是戈达尔的第四部长片，在这一时期，他不断用反传统的内容和形式，引领新浪潮。本
9 W' O  i# U* e5 K7 s, y4 M* r9 R片中，场景和对话随意拼接，分成十二个互不关联的章节，组成了一个名叫娜娜的女店员为走上演艺之路而离开丈夫，却逐步走向的堕落过程。影片结构的松散，一如女主角娜娜对人生缺少明确目标的真实意识写照，正是片名随心所欲所概括的——人的命运随遇而安。娜娜虽然受制于妓女这个职业，却不受其负面因素的困扰。这即是存在主义思想的表达：肉体既然存于世上即可为我所用，活得精彩。本片获得威尼斯最新电视剧节评审团大奖。
9 _  P4 [! s+ i; N) |. V    随着蓝光的铺开，标准新片发行通常以DVD和蓝光双管齐下。4月20日，f随心所欲_7同样以D9双碟版和蓝光BD50发行，以全新修复画质和海量花絮，一洗此前1 998年一区福克斯版和2005年英国二区Nouve aux Piclures的弱势，花絮也七匕2004年G．C．T．H．V．的法二双碟版更具针对性。画质上，原始1．33：1全屏黑白画面完胜一区福克斯版。最明显的便是亮度提高、黑白对比加强，场景中的细节一览无余。由此更加显得安娜·卡里娜肌肤似雪、绿云扰扰、明眸清澈、宛若天使。保留胶片颗粒的同时又消除了划痕尘埃，每一幅画面都如同欧洲明信片般精美别致。蓝光除了分辨率提高以外，在画质上与DVD差距不大。
    对于一部以对话为主的影片，没有什么动态表现场景，原汁原味的杜比单声道音轨就足够了，标准并没有特意去制作成5．1声道，还是做了清晰修复。法国配乐大师米歇尔·莱格朗难得与戈达尔合作，他对人物情绪酝酿的作曲得到充分表现，没有爆破嘶嘶声干扰。蓝光同样采用了一条PCM无损单声道音轨。比较而言，一区福克斯版配置了更高级的DD2．0法语音轨，同样将影片的生活气息表露出来。花絮方面唯一可以与标准版抗衡的是法二双碟版，虽然法版碟二花絮满载，包括35分钟马修·阿马立克对戈达尔三部短片的采访，演员让·纳尔博尼的45分钟影片解读，三部由tvb最新电视剧学家诺埃尔‘森索洛介绍的戈达尔短片，但所有这些未带字幕的花絮，并未涉及到任何与随心所欲有关的内容。马修·阿马立克在他的家中，穿着袜子、踩着拖鞋，随性而谈对三部电影的印象。在三部短片中，他看到了年轻人的东西，对于性的渴望，关于性方面的一些傻事。阿马立克所谈的言论其实很难加深对影片的理解，话题松散，气氛沉闷，他常常陷入十几秒的沉思中，假若不是对阿马立克本人有兴趣的话，这条花絮不看也罢。
    戈达尔拍摄于随心所欲前的三部短片还是比较有可看性，分别为：所有的男人都叫帕特里克(20分55秒)、f水的故事7(2()分55秒)、夏洛特和她的儒勒(1 4分36秒)。每部短片都由影评人诺埃尔·森索洛做了开场介绍。短片一厮有的男人都叫帕特里期讲述了帕特里克搭讪少女的故事，是一部反映当代年轻人的佳作。森索洛认为，戈达尔在刻画帕特里克搭讪过程时很注重戏剧节奏，从中表达着人们总是用笑容来掩饰心中的慌张。短片二水的故事是戈达尔和特吕弗一起写的剧本，特吕弗当时还没有拍摄别的电影的打算，正好他有一些胶片，就想采取纪录片形式拍一部喜剧。然而拍到一半他就拍不下去了，但又不想放弃，于是就找到了戈达尔。那时戈达尔正在为一部片子做剪辑，特吕弗对他说，他们可以合作拍点有趣的东西。结果两人重新拍了一遍，戈达尔改掉了对白，特吕弗所创造的人物也改了，最后影片变成了一个女人的独白。而夏洛特和她的儒勒砖白摄于所有的男人都叫帕特里克后，戈达尔在大街上找到了一个不知所措、有点腼腆的男孩贝尔芒多，后来成为这部短片的主角。影片是在一间房里拍的，杰拉尔·布兰带了条领到贝尔芒多家里，除了几个镜头是往楼下看的之外，其它都是这个房间。
    演员兼法国学者让·纳尔博尼的45分钟影片解读是法版与标准版共有的花絮，录制于2004年。在序言中，戈达尔对影片是这么解释的：讲述一名巴黎女人为了拯救灵魂而出卖肉体的故事，通过自己的一些经历，认识到人类内心深处的感受。戈达尔研究很多五十年代的台湾电视剧，用不同的章节来表现不同的嫖客。播放完每个章节片段，纳尔博尼会针对许多观众的困惑作出解释，比如第一章为什么演员总是背对着镜头，  “那是因为故事主要通过对话或场景来安排，表达一些更加深层次的感情，和之前的电影有所不同。这给人一种卡里娜很有爆发力的感觉。假如我们正面看着卡里娜的话，会感觉她是很封闭的，是一个只能选择逃避的人。”除此以外，他还表达了对戈达尔的印象，但多数都是常见诸报刊杂志的内容。总体来说，将访谈画面与影片片段单独分隔，这需要很强的记忆力，且纳尔博尼像朋友对谈一样畅谈他的理解，话题比较分散，所以还是推荐发烧级影迷观看。
* l8 y: I, ?3 R! A. l) v' G    由澳洲影评人艾德里安·马丁解说本片是最合适不过的，随心所欲是他评论的第五部戈达尔电影。除了戈达尔以外，他还曾为布努艾尔、弗里茨·朗、罗西里尼等欧洲导演的作品做过评论，可以说在欧洲电影研究方面具有很高的权威性。马丁细致简明地分析了影片，比如他对卡里娜直接凝视镜头的一幕做了自己的见解，不像广泛所认为的被定义为布莱希特戏剧体系，而是一个长时间诉求的完美自然时刻。
) v. x/ n6 ]9 c# r4 F标准还挖掘来了1962年4月7日安娜·卡里娜的电视访谈，长1 1分钟，录制于随心所欲上映前几个月。扮演女主角的安娜·卡里娜当时是戈达尔的妻子，也是继女人就是女人后第二次担任丈夫的女主角。拍摄本片时，戈达尔将自己跟明星妻子的关系，比喻为嫖客和妓女，既如痴如醉，又怀有羞辱感。在采访中，彼时还是新人的卡里娜表现得迷人而又真实。她偶尔揉着衣角，抽着烟，掩饰自己的忐忑不安，同时，真诚地表露自己的感受。1957年，17岁的安娜·卡里娜离家出走，带着～万法郎只身从丹麦闯荡巴黎，人生地不熟的，又没有工作，以至于曾经连续三个礼拜不吃饭。过了几天，卡里娜穿着牛仔裤在巴黎游荡时，突然咖啡厅里一个女人走过来对她说：  “太棒了，你正是我明天《法国日报》时尚展要的人。但你不能这样穿，太难看了，还要化点妆。”卡里娜立马就答应了，由此发生了命运的转折，并在有一天遇到了真命天子戈达尔。他那时正在招聘1 8到27岁的女性，担任他筋疲力尽的女主角兼女朋友。《法国电影》刊登了一个广告说“让一吕克·戈达尔寻找共同拍电影的灵魂伴侣”。那时，卡里娜甚至不知道《法国司徒法正诡异档案》是什么。戈达尔在一部商业短片上看到卡里娜，邀请她去他的办公室，讨论筋疲力尽的一些内容。初次面对这个戴着墨镜的男人，卡里娜觉得他是个很怪异、胆小的人，有点吓到自己。戈达尔说：  “这是个小角色，而且有裸戏。"卡里娜回绝了邀请，她对裸戏很抗拒，而且又是小角色，那不是她的处事原则。之后卡里娜一年没见过戈达尔，但卡里娜已经深深驻扎在戈达尔脑海里。某天，卡里娜接到一封电报，上面写“请周一到戈达尔先生的办公室一趟."戈达尔对她说：  “这次是主角了，我希望你能扮演这个角色。”卡里娜无法拒绝，但也由此招来舆论的非议。每次报纸登她的消息，总是称其为“戈达尔的灵魂伴侣"。《法国晚报》上说，  “戈达尔聘用了安娜·卡里娜，作为他的女友来主演这部电影”。还有一些人打电话来辱骂她，  “你这个小荡妇.”戈达尔打电话来说：“我很抱歉，不是你的错。"卡里娜听到后就哭了。但是，这反而令两人坠入爱河。卡里娜多多少少改变了戈达尔，  “他现在不会那么胆小。以前他脾气不会像现在这样好，生气会突然问就离开。我给了他自信。"然而，戈达尔认为本片是他俩婚姻解体的起点，五年后，合作完了第六部影片要爱的女人，两人分手。
3 G; P" S3 @" p2 k, N! u    “当年关于法国性服务行业的电视讨论”(2 1分47秒)，来自1961年法国电视系列片《Fa．re Face》。对于，社会都是反对的。一些专家认为是社会毒瘤，必须予以取缔，有些人认为是需要用法律严格惩处的罪行。大部分群众，认为很肮脏、不屑一提。然而现象依旧存在，据官方统计，当时法国至少有一万名妇女从事活动，而涉及的总收入，每年达到数十亿法郎。一个来到巴黎的贫穷女人，诉说了她从抗拒到走向的经历，她、偷窃，这种罪恶就像吸毒一样难以摆脱，后来还发展至说服其他女孩加入其中。直到她得了胸膜炎，才得以退出。1 952年，巴黎的警局官员马克思·费内特废除了1946年颁布的“依法取缔”条例。他虽然不否认是肮脏的行为，但也不支持取缔。一方面，那些在街头从事的妇女中有的是很体面的，另一方面，取缔的后果是性侵害案件的增加。他说，  ，就像特别为某些人设计的小便池，是一个必须品。唯一避免的是传染疾病。"戈尔拍摄本片时阅读了马塞尔·萨克特关于的报告文学。在接下来的“动态图书翻页展示"中，我们可以阅读萨克特的书和学者詹姆斯·威廉斯关于此书的一篇文章，只是在屏幕上观看细小的字体很伤眼睛。
) Y# f3 B' Z" h$ N) C    随碟附赠40页小册子，最新韩国电视剧包括戈达尔的本片精简剧本和影评人迈克尔·阿特金森的随笔，以及戈达尔的采访摘录和1 962年让·克里特关于本片音轨的评论文章。  

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