还传奇一个生活[维庸之妻]

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还传奇一个生活[维庸之妻]
    最新电影看完后就可以理解为什么维庸之妻在日本国内评价那么高，在国外欣赏的目光却很少，在日本这个男女关系最简单又最复杂的国度，维庸之妻真的拍出了那种只可意会不可言传的男女关系——一种极度的卑微和极度的懦弱。就凭这一点，维庸之妻称得上成功的改编作，尤其是在闻“太宰治文学"而色变的影坛，将高贵文学的门槛大大降低，不再是白以为是的文艺腔调、小资做派或忸怩姿态，不过是活着的那些揪心事和大俗特俗的男女之情。有日本友人感叹：简直就是拍我与妻子的故事呀。
    浅野忠信扮演的小说家大谷是太宰治的自我投射，懦弱放荡，像一个洁癖症理想家，声称
“女人有幸福和不幸，男人只有不幸，总是和恐怖在战斗"，以此为借口，四处留情、赊账欠债、甚至跑去与情人殉情。松隆子扮演的妻子佐知，贤惠体贴，为了丈夫可以无限作践自己。这样的丈夫与妻子，看似矛盾却符合虐与被虐的关系，被嫌弃的松子一生里松子与宫藤官九郎扮演的同居男友就是以佐知和大谷为蓝本。但仅是虐与被虐就烂俗了，影片脱俗细腻之处就是将两者的矛盾都表现得淋漓尽致：大谷在自己懒散与妻子的贤惠对比下更感压力，甚至要撮合妻子爱慕者与妻子，而自己一边搞情人一边又嫉妒妻子，不停地在自我厌恶与嫉妒中焦灼，而佐知这边，明知道自己离了丈夫会过得更好，有那么多人喜欢，包括前恋人律师、丈夫的书迷，却像这个世界上唯一可以理解、包容大谷的人那样无条件爱他，又像一汪清泉一样过滤着大谷的杂碎和浑浊。2010最新电影排行榜最后一幕，她握着大谷的手说“我们只要活着就行了"，谁都想要这样的妻子吧。原版只是三言两语的短篇小说，电影却做到了丰富的心理活动和人物个性刻画，并将太宰治几部短篇小说完美结合，实在是难得的文学电影佳作。
+ Q" h: O8 U# e    影片的氛围营造也值得称道，日影美术第一人种田阳平、黑泽明学服装设计的女儿黑泽和子，都为影片创造了足够优秀的硬件设施，但核心的软件部分，例如看似无奇却处处蕴含着故事的镜头和情绪调动，则归功于根岸吉太郎对细节的纤细表现与拿捏。典型如大谷抱着佐知边哭边说“好害、白啊好害怕啊"一场戏，抽泣着的大谷将手伸进佐治的浴衣里，将下摆一直推至大腿根部，进而将佐知一边的领口褪至肩膀，将脸埋在她的胸口，下一镜头隔着纸拉门拍背面，佐知挺拔的身体曲线毕现，半裸的香肩和浑圆的臀部，比脱光了还香艳——突然想起根岸吉太郎是粉红最新搞笑电影起家，真正拍过情色片的人拍情爱场面果然不落俗套。而在佐知为偿还律师费而献身的桥段里，根岸吉太郎只是利用道具——口红，一切便尽在不言中，镜头停在佐知鲜红的嘴唇上，下一场已是发梢凌乱的佐知出律师所大门，并将口红放在了路边花坛，不远处是一颗蒲公英。这是副标题“樱桃与蒲公英"出现的第二次寓意，第一次是大谷的书《一朵蒲公英的诚实》，佐知对于大谷诚不诚实，不用多说，第三次是夫妻俩吃樱桃的最后一幕。
: n! F2 M# j; |6 I  Y$ T5 Q$ |" z6 q& L    舒缓、微妙的叙事节奏，2010最新电影对于不习惯日影的人而言可能会觉得沉闷，所幸浅野忠信和松隆子有张力的表演可以弥补。本该是帝、后级别的两人，演得极尽落魄、卑微，丝毫没有白恃气场强大去抢戏的感觉，浅野忠信的不羁，松隆子的贤淑，乃至广末凉子的妖媚、妻夫木聪的瘦弱、堤真一的城府，都是绝妙。
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