俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
; [* q  m$ B  q0 ~! O! X+ {
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
: ^8 f8 \4 k2 P) B7 g" n1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
" x) a3 C  M% @' F% r2 ]- R用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
! c2 G) i- H7 Q4 z8 T; ?3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
0 F3 t' B2 C" V; I4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
; C2 w' Q4 d7 g) Y$ X7 c5.两株松
8 N) H$ A5 M% h5 Z. {& l两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
% p- P$ F6 p1 {4 m4 G' z2 ~三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
/ e# u2 d  {" @0 b: m7 H7.四株松
& c/ a, D- L3 `3 a; Z* R: @四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
' y) D# v( o5 P) c: I9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
! K9 X' q% \; ]: V0 X; F破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
7 J- e( ]: G( z" g, t( ]& X12.浑点松
9 e( m! G1 W2 V$ K7 c1 x, K5 j2 ?8 k浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
& o- Q* z. M8 h  v8 `8 V5 O13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
6 Z0 X1 W1 a6 _$ N* B14.两株松
( Z/ J$ [' L8 w. K, h前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
& C- E6 B2 O5 O( F/ U# Y13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
3 [# A) Q6 b( _1 k! L8 R前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
& H; h" A. X5 X$ C( _) x( o$ B
15.双松
' G; u) n! z& A+ d3 }两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
9 o+ ^+ _7 ^4 v9 i! y" Z% |
9 X0 h( V# x, V* o, ~: A16.悬崖松
& f, J* e" [6 X( \3 C& d6 K悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
5 R) d! Z) g+ V3 E3 g" D17.变格松
2 q& P( F& N/ I. x& X变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: e: Z8 h9 o+ e/ r+ G" w1 \18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
6 e. Z" V& E9 Y1 b20.风松
/ l% G5 w; v  m. T3 {俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
- ?( X/ {8 I5 d' M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: n) y0 F1 y- }6 p2.松干
" h+ e( g  ~  i+ |% ?0 T用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
: b9 i% r/ T6 g4 C0 D- E
- l2 p; g8 W2 |0 C6 s1 f3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
6 g+ D7 V/ ~% S0 z9 y! V3 _/ k5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6.三株松
6 B5 ?2 V) y- j! n6 R8 a三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

$ b% |# v- i9 p/ `7.四株松
" N; }7 G1 m* x四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
6 x) ^* \6 [8 @% j8 e% M
8 O4 K3 b+ d0 e6 S' X% L: b8.马尾松
& I% v9 u9 N. N+ [1 s" f7 o马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
8 i. k( H: x: Q6 V/ [& V# ?9.白皮松
3 _+ Y  T" B% c% f: ^% x0 F5 i白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

+ G2 @7 V6 g& h, _9 `, u11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

5 u( I" G- |6 e12.浑点松
) o" j; y' V7 _6 ^! Q7 u4 b浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
! ]) d6 N8 F7 c) p( _; u6 {
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
  ?) `; p& A' S. ~7 K8 `/ e! N14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
8 F- g- ^# ?4 V" Y- a  D3 n% B两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
( f- e" k# U8 u2 d悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
' D; F2 g- w4 W3 C+ V7 J! ?17.变格松
$ B3 _$ S9 ^$ Y( b; ~: |' A# E变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
# y, {+ L! C* @1 B幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
4 ~- N% I  e; c' w( f远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' T" ?0 ^  l% ?; {4 N) [6 m; c20.风松
5 E% |" d$ T% [9 I8 U; d风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
- w5 J7 {5 m3 L( T8 p) V) `1 G
) b+ v) e- a: y/ P- a5 b6 ~链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0

! }8 j8 I' X/ K( x3 O4 p5 W
% \( t! L3 @% y$ u" x) D
" ?! ?8 G2 Y8 Q
/ ?2 t9 ^; Y' R# M( ~/ C


* ~% O6 X( X3 A; U+ X/ C+ |$ i
  P7 K, @9 k$ H/ s3 Y
% h( t" Y2 ^& }" V: \  k3 R4 p
  e/ L- n8 t5 v; p6 j2 Q: e* s$ r

云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

% l& g' U& p4 r6 e( N, Q, e3 e2 N; f  O

有事您说话