张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

2 B0 M6 ~3 i& ]0 ?3 F. U0 n' |       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

: @1 z. t6 k/ U3 K      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

' o6 I) p" ^6 X$ a1、张大千——山水画
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$ s! z$ R$ J" O醉翁亭记

秋江野鹜图

- |* Q4 }; B1 D7 Z9 j5 w湖光山色
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雪江归櫂图

+ u9 F6 V6 w5 t4 i7 h, s观瀑图
1 D0 s* F  m1 X3 k# {' o
) N0 A& B( ^3 f: e+ U: a云巖图
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白云隱居
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漁村夕照
& {* S+ U. n& r+ D
秋江独钓
) k5 ^& ^! b+ [; a
山巔閒话

# F0 T3 L  @0 @! y李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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3 A, }9 m- n" {! k4 u# l2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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, w9 @1 Z" [9 e) v5 ^% j# r3 |% d张大千 仕女 四屏

4 H% K5 O: B; ?, ~+ p张大千 双美图 1944年

9 G9 f4 ~9 I7 x4 d3 V! Y5 q& ~张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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3 `; B% N6 X3 r0 ?/ Q# t张大千 弄玉吹箫图  1934年
2 {- J) o  C) l8 k7 Q, V
张大千 调鹦图  1934年
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2 R8 c  i1 R- |+ h张大千 执扇仕女  1938年

# ^3 Y' F! {1 i* K) L5 T2 F( P- C1 V张大千 仿钱选仕女图  1939年
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& V/ O" E2 M7 v4 o; _6 e0 l张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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- l+ Z: k( x' D4 O0 h! v! [张大千 柳荫仕女  1941年

; ^3 ^" R7 T* c& N张大千 执扇仕女  1943年
6 Z# H. A3 a* `1 D4 ?3 f1 ]
# \+ \& B: Y' [- [8 V张大千 金城玉女  1944年

( J8 i  {8 i+ _2 I! g! C张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

2 d7 j- D& N2 ~张大千 仕女  1944年
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8 Z6 p# F1 X8 }8 g张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年

6 R0 z. P2 A' w5 e2 g) h2 }张大千 纨扇仕女  1945年
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- s+ k* A* k% M+ m张大千 芭蕉仕女  1945年
% @( {/ a- S6 F5 s. Z% |
" O) \5 B' p& X0 `# E张大千 纨扇仕女  1945年
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  P7 H4 p- k0 P张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年
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$ h) V9 E( s3 a, }! ~2 j张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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3 j& u; |! @8 C! }  ?3 r张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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1 _# S2 q, j  `1 `$ [: [$ H张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

9 v0 p  H# {1 K; b- U$ M张大千 供养天女  1948年

- f+ E# X9 C2 _  J% M张大千 执扇仕女

& ]- h- F( a$ _/ |9 X1 `. t& m张大千 临印度画仕女  1950年

6 s1 j) z0 D- ?2 }, e+ ^3 \张大千 印度仕女  1950年
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$ Z+ b; K0 P4 g7 ^$ [张大千 修竹美人  1951年
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5 ]. K+ E: \! j0 d" M' T3 k张大千 拈花仕女图  1954年
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8 L& T% _0 ~1 _' x# a- c张大千 孽海花  1956年

5 D; _$ @5 S  S  ^张大千 仕女图  1975年

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3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

' ]+ E/ E  q' Z6 z7 a$ s% V! a( t点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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: M8 j9 e1 H6 ^5 F老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

9 D3 b+ y0 [! B% m% Q3 Q/ Z) s8 D张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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( \* [! i* ]" q5 C/ Q9 _若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画

柳荫清弈
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坡仙笠屐图
5 d2 \; P, V3 Y& S/ s( O
4 }3 C( D" p  p& ~" P1 E+ n秋山高士图
3 ^0 K( U, `; O! R9 d1 k# j1 g
" `( |, Z/ B# v/ Y# ]省斋读画记

松间高士

: p) \" P4 F& _" L) }# [天问

6 n4 A$ |0 y5 c8 \6 O/ m2 x桐荫高士
+ M: J4 Z# c5 {) y3 P6 q: m. l
. D6 ]4 j0 C% J5 `, Z: _. C# b/ l王羲之调鹅图

文会图
" ^( C; G# w) z
8 L6 \5 o$ P& b4 z' O. N& j0 T西园雅集图
7 ]- @+ h% X0 a# K3 g- n& ~' U" c
# S' l# |. Z$ n0 M7 O8 W桃园夜宴
6 Q: C  w# {6 D7 W, n2 C8 S9 }+ Z
1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
# y- u: N7 y. |& V. H5 C
- m( g/ n& ^5 R8 e% z1936年作 倚松高士图
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( ]/ t: H+ @* h/ H6 S; f! e1937年作 松下高士
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3 p5 s5 j0 b& f% z. h4 d: i1938年作 东坡行吟图
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6 O9 g6 J( t3 T1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠

' a& ]: |: N( q6 y1940年作 松下二老图

" b. C; q% l: w3 ^' c, E; D" |1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物

. q, N+ O# R* J" P- o# @/ @# v+ {1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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+ D) K# |7 [* Z& M0 }" y1946年作 东坡闲步图
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3 A" E9 j# g& o& [0 S1 x; G# s1946年作 三老图

. @% }- _  d+ I1 q2 {( T1 X( `1946年作 赏梅图

" T3 Z, Z% W3 e- Z# J  ?1946年作 煮茶图
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5 D+ z" y- @' c* }6 t3 j1 e1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
3 X; \# [2 H$ K1 {+ {: C
1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图

" O  M; w# s, m& Q% C6 F仿赵松雪换鹅图

抚琴图
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! T1 C1 P. o# s8 z+ o+ L' L蕉荫遣暑图
5 V" z$ S! d! K) o
( N* c# h4 x  U李杜联吟图

柳岸觅句图
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7 s( I3 f% p$ t7 n+ O, I柳下高士图

9 v' J: w9 b) G  Y; q0 ~: @4 U5、张大千——泼墨山水画
7 K( V$ `7 H9 N: A2 f3 A
/ }8 ?) |# C3 b0 l: u0 E张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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丹山春晓

招隱图

  L' \% h' G9 T% G& W招隱图局部

空山无人 水流花开

长江万里图
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罗浮山夕照

爱痕湖
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7 F* V! K8 V( e. z' q! m/ o, C6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

% n2 q4 ]3 n6 T6 \( `# L/ w7 h- i+ Y唐画乐舞天人
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' `" ^7 z+ d7 D宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像
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' x* A$ D) i' C& d) F' m" \晚唐　璎珞大士像

$ ]2 P: T, J0 z! L, T张大千 莫高窟唐人菩萨像
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2 s1 |9 i) n  O! t5 K' t, @! C! Y张大千 南无观世音菩萨

8 Y6 R1 ~% X- y) r- }' |张大千 佛像图
/ S* e& K# ?/ P  {- z- }' U
( \! v, ?- x9 r6 W# W4 J; |9 V张大千 仙女散花

1 Z' N7 w8 X3 A' C张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

" N% i  ^2 N' P0 p张大千 散花女  1938年
" A$ D1 O" q7 r- q% J7 f9 d& q5 Q/ P. O
张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

& N' ?" r9 R$ {晚唐第一五二窟　十一面观音像
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0 c1 b3 z( p* X0 }  J9 O唐画　供养天人

密积金刚

8 _2 s, h) |" N晚唐　天童像
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9 y2 F! z9 M* X链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd